Отправлено: 16.06.06 12:19. Заголовок: "Натурщица" (Трое и одна и еще один)

Коллаж от Светы К.



"Он и
вообще человек, сдержанный до робости, молчаливый, правда, пока не напьется.
Тогда он способен на вспышку, на дебош, на любую дикую выходку. Но прав
Стриндберг, считавший пьяные мунковские скандалы оборотной стороной его
болезненной застенчивости. Все загнанное внутрь, спрессованное на дне души
высвобождалось взрывом под действием винных паров. Довольно высокий,
узкоплечий и узкогрудый - вот уж кто не был спортсменом! - он мог
наброситься с кулаками на кого угодно, и такое безрассудство было по-своему
прекрасно. Но, трезвый или пьяный - о, как они кутили! - Эдвард был с ней
неизменно вежлив, тих, почтительно грустен и уклончив, без этого слова не
обойтись. Он же видел, что она влюблена, и сам был влюблен в нее, на этот
счет нельзя ошибиться. Говорили, что он боится женщин. Возможно. Только
боязнь не мешала ему одерживать бесчисленные победы, которые он и в грош не
ставил. Он был сказочно красив. Боги изваяли его крупную, гордо посаженную
голову. Обманывал его крутой, волевой подбородок, и переливающиеся из сини в
изумруд глаза тоже обманывали, их льдистый холод и сила ничему не
соответствовали в его податливой, слабой душе. Полно, так ли уж он слаб и
податлив? Разве не прорывалась в нем странная, упрямая сила и разве не сила
- его художническая устойчивость, непоколебимо противостоящая брани,
непониманию, чужим влияниям, щедрости дружеских советов, соблазнам легкого
пути? В ту пору он еще не носил усов, и свежий, мягкий, молодой рот был
нежно и наивно обнажен. Ей все время хотелось целоваться с ним, и они
целовались, но дальше не шло."

Очень хочу чтобы роль, которую играет в этом фильме Даниил оказалась именно ролью художника Эдварда Мунка. Какие краски!!!


Сюжет картины, в основе которой – одноименная повесть Ю. Нагибина, строится вокруг путешествия в Тифлис двух несхожих между собой людей, по воле судьбы ставших на какое-то время спутниками. Экзальтированная Дагни Юлль (Виктория Толстоганова) стремится уехать прочь от своих воспоминаний о запутанных взаимоотношениях с художником Эдвардом Мунком и писателем Августом Стриндбергом, о неудачном браке с еще одним писателем начала 20 в. – Станиславом Пшебышевским. Ее сопровождает мужчина, имя которого героиня постоянно забывает, предпочитая ему прозвище «Баярд» (Даниил Спиваковский)..."

 Отправлено: 03.06.06 15:17. Заголовок: Re:

ДВЕ ЛУНЫ НАД ТИФЛИСОМ



Натурной площадке «Старая Москва» киностудии «Мосфильм» уже приходилось «перевоплощаться» в Копенгаген и Санкт-Петербург, а сейчас нависающие над узкими улицами узорчатые балконы, развешанные ковры и яркие вывески в стиле Пиросмани превратили ее в Тифлис начала ХХ в. Именно этот город стал основным местом действия картины Татьяны Воронецкой «Трое и одна, и еще один», снимающейся по мотивам одноименной повести Ю. Нагибина. Старый город на Кавказе, яркое солнце, терпкие вина, древний грузинский храм, в котором скрывается чудесная икона – и мир европейского искусства, тесный круг невероятно талантливых, и вместе с тем очень непростых людей, из которого бежала главная героиня будущей ленты.

«Это история очень необычной женщины, которая была вдохновительницей художника Эдварда Мунка и писателя Августа Стриндберга», – рассказывает режиссер картины Татьяна Воронецкая, - «это историческое лицо, была такая дама, родом из Норвегии».

Съемочной группе предстоит поездка в Ялту, где будет сниматься часть грузинских сцен, но основная часть работы сосредоточена в Москве. Поскольку и Тифлис, и Берлин в фильме – не столько реальные города, сколько их вымышленные, художественные образы, создание их в виде декораций показалось более логичным: «нам важна не география, а существо происходящего, а вот это самое существо – оно может быть воспроизведено и здесь, - говорит Татьяна Воронецкая, - «то, как героиня позировала Мунку, их несостоявшаяся любовь…»

Однако воспринимать фильм как обычную историческую мелодраму было бы ошибкой: «Нам важны два типа мировоззрения: людей очень земных, практичных, которые всегда видят на небе только одну луну и тех, кто живет совсем другими настроениями, кто видит две луны, и для кого это реальность: Мунк, например, на самом деле верил, что существуют две луны, как это ни парадоксально. Он очень сложно воспринимал мир. Прелесть таких людей «моцартовского» мироощущения в столкновении совсем с другими – вот об этом картина».

В фильме, повествующем об искусстве и любви большую роль неизбежно должна сыграть музыка. «Есть очень важная для нас сцена, кульминация – бал, на котором героиня танцует вальс, когда ей просто хочется жить, и она освобождается от всех этих своих несбывшихся любовей, она вдруг ощущает в себе силу, радость жизни, понимание самоценности жизни – как хорошо жить, как хорошо быть свободной, - обретает внутреннее ощущение свободы, но вскоре ее настигает смерть» - объясняет Татьяна Воронецкая. Поэтому в настоящее время режиссер с нетерпением ожидает ответа известного композитора Эдуарда Артемьева, который знакомится со сценарием.

«Трое и одна, и еще один»

Режиссер-постановщик: Т. Воронецкая
Автор сценария: Д. Соболев
Сюжетная основа: Ю. Нагибин, повесть "Трое и одна и еще один"
Продюсирование: Т. Воронецкая

В ролях: Виктория Толстоганова, Даниил Спиваковский, Даниил Страхов и другие.

http://www.mosfilm.ru/index.php?News=2006/0525_01&Lang=rus

ПОВЕСТЬ Ю.НАГИБИНА "ТРОЕ И ОДНА И ЕЩЕ ОДИН":

http://lib.ru/PROZA/NAGIBIN/r_troe.txt

 Отправлено: 07.06.06 13:30. Заголовок: Re:

О съемках фильма "Трое и одна, и еще один" с участием Даниила Страхова:

И ЕЩЕ ОДИН «НОРМАЛЬНЫЙ» ЧЕЛОВЕК



На съемочных площадках киностудии Мосфильм продолжается работа над фильмом «Трое и одна, и еще один» режиссера Т. Воронецкой. Сюжет картины, в основе которой – одноименная повесть Ю. Нагибина, строится вокруг путешествия в Тифлис двух несхожих между собой людей, по воле судьбы ставших на какое-то время спутниками. Экзальтированная Дагни Юлль (В. Толстоганова) стремится уехать прочь от своих воспоминаний о запутанных взаимоотношениях с художником Эдвардом Мунком и писателем Августом Стриндбергом, о неудачном браке с еще одним писателем начала 20 в. – Станиславом Пшебышевским. А сопровождающий ее мужчина, имя которого героиня постоянно забывает, предпочитая ему прозвище «Баярд», относит себя к людям «нормальным», прочно стоящим на земле. О своем герое рассказывает актер Даниил Спиваковский («Мой сводный брат Франкенштейн», «Бедные родственники»):

«Мой персонаж – человек неоднозначный, человек, очень тонко чувствующий какие-то вещи и очень глубоко переживающий их - внутри себя. Он все скрывает, внутри него кипит буря, внутри него бушуют эмоций, но наружу он их не выпускает, и, наверное, именно поэтому в один прекрасный момент этого человека буквально разорвет, как я бы образно выразился».

Сложно и противоречиво отношение «Баярда» к прошлому героини фильма, к тому миру искусства, к людям, которых она покинула: «С одной стороны – он им и завидует, с другой, он – вне их, с одной стороны – он хочет быть среди них, а с другой – осознает, что во всей этой богемной жизни есть какие-то элементы, которых нормальные люди не принимают, не понимают их. Вот он и борется все время, перенося эту борьбу в отношения с женщиной, которую он, несомненно, любит, но которая не всегда соответствует его представлениям о женщине, о любовнице, о жене – как угодно. Она сама ему очень нравится, однако не может ей простить того, что она принадлежала к этому миру (и не прощает в результате) и опосредованно, через нее, все время ведет диалог с этими людьми».

Один из ключевых моментов и в повести Ю. Нагибина, и в будущей картине – посещение главными героями собора Светицховели, в котором хранится картина неизвестного художника, не примечательная ничем, кроме одного: изображенный на ней Иисус открывает глаза, если смотреть на него с определенной точки и верить, что такое возможно. «Баярд» открытых глаз Иисуса не увидел: «Знаете, как мы смотрим какое-то кино, читаем какую-то книгу – и не видим там чего-то такого, какого-то подтекста, какого-то смысла, а кто-то видит. Он не увидел, потому что он – закрытый человек, он не открыл себя для окружающей жизни, не открыл себя для этой иконы: ведь чтобы увидеть, надо быть к этому готовым, а если ты не готов к этому, то, как тебе ни открывай глаза, как тебе ни объясняй, ты все равно ничего не увидишь и не поймешь». Кто был ближе к истине – Дагни с ее повышенной восприимчивостью к чудесному или трезво рассуждающий «Баярд»? «Тут много любопытных граней, и мне будет интересно, если у зрителей сложатся разные точки зрения на этих персонажей, на всю историю».

Александра Тарасова

http://www.mosfilm.ru/index.php?News=2006/0606_01&Lang=rus

 Отправлено: 17.06.06 18:33. Заголовок: Re:

Из передачи «Магия кино» телеканал культура.

«...Мосфильмовская площадка «Старая Москва» - многофункциональна, немного диковин запросто перевоплощают в любой город мира. Сейчас резные балконы, цветные ковры превратили ее в Тифлис начала ХХ века, где Т. Воронецкая снимает фильм «Трое и одна и еще один» по повести Ю.Нагибина.
В.Толстоганова играет музу Эдварда Мунка - Софью, Д.Спиваковский "Баярда". С остальными героями авторы проекта темнят. По слухам, норвежского художника должен был сыграть К.Хабенский, шведского писателя – Д.Страхов. Теперь, персонаж Стринберг исчез из сценария, а К.Хабенский, кажется, из планов создателей. Д.Страхов остался в проекте сыграть вымышленного сценаристом инженера Пойнышева…»

 Отправлено: 18.06.06 12:32. Заголовок: Re:

Так так, если Стринберга убрали из сценария, героиню переименовали из Дагни Юлль в Софью, а в сценарий добавили вымышленного сценаристом инженера Пойнышева - то произведение Нагибина похоже сильно переделали. А про Стринберга я не жалею. Не знаю как он был прописан в сценарии, но у Нагибина он не очень ярок.

 Отправлено: 18.06.06 20:38. Заголовок: Re:

Да, в видеорепортаже было сказано, что Т.Воронецкая относит свой фильм к авторскому кино. Не знаю, как уж у них там получится, утешает на данный момент то, что у Даниила роль не второстепенная. Так как в репортаже было подчеркнуто, что с второстепенными ролями уже определились: встречного незнакомца сыграет Н.Фоменко, также в кадре в небольшом сюжете появится М.Рубинштейн, ну и т.д...

 Отправлено: 18.06.06 23:52. Заголовок: Re:

Похоже Николай Фоменко сыграет русского Карпова, которого героиня встретила и ему она рассказывает о своей прошлой жизни. Стиль написания у Нагибина именно в воспоминаниях.

 Отправлено: 28.07.06 14:20. Заголовок: Re:

Возможно, персонаж инженер Пойнышев - развернутый образ одного из инженеров-железнодорожников, которые ухаживают за Дагни (Софьей), что вызывает жгучую ревность у Баярда. Интересно-интересно, что там сочинили для героя Страхова. Ревность к такому человеку со стороны пигмея-Баярда вполне обоснована. (И так напоминает действительность, окружающую самого Даниила, гм).

 Отправлено: 12.08.06 21:03. Заголовок: Re:

ТРОЕ И ОДНА И ЕЩЕ ОДИН(2006)

Полнометражный художественный фильм
Статус: Съемочный период
Комедия
(Мелодрама / Комедия)

Полное описание фильма (без графики)

Режиссер-постановщик:
Татьяна Воронецкая

Cценарий:
Д. Соболев
... автор сценария

Сюжетная основа:
Юрий Нагибин
... повесть "Трое и одна и еще один"

В ролях:

Виктория Толстоганова

Даниил Спиваковский

Виталий Егоров

Даниил Страхов

Николай Фоменко

Продюсирование:
Татьяна Воронецкая
... продюсер

Производство:
"РоссФильм"

При поддержке:
Федеральное агентство по культуре и кинематографии

Другие названия фильма:
Troe i odna i eshcho odin (латинская транскрипция)

Cтрана производитель: Россия


Языки фильма: русский.
Цвет: Цветной.
Звук: Dolby Digital.
Тип съёмки: Кинопленка 35 mm.


http://www.kinoros.ru/db/movies/859/full.html

 Отправлено: 01.09.06 09:37. Заголовок: Re:

Актер Даниил Страхов на съемках фильма «Трое и одна, и еще один».

http://www.photoxpress.ru/

 Отправлено: 01.09.06 13:03. Заголовок: Re:

Актеры Виктория Тостоганова и Даниил Спиваковский на съемках фильма «Трое и одна, и еще один».

Актер Даниил Страхов на съемках фильма «Трое и одна, и еще один».

http://www.photoxpress.ru/

 Отправлено: 01.09.06 13:54. Заголовок: Re:

«Чтобы получить роль, нужно соответствовать роли»


Появление новых профессий в кино – процесс неизбежный. Кинематограф развивается и рождает специалистов, чьи услуги раньше не были востребованы. Большинство зрителей мало обращают внимание на титры, но те, кто внимательно следят за ними, узнают много интересного о создателях фильма. Кроме режиссера, оператора, продюсера и актеров, в кино работают десятки людей разных профессий. Сегодня мы говорим о кастинг-директоре – человеке, который помогает режиссеру-постановщику и продюсеру подбирать актерский ансамбль.

В советском кинематографе существовала такая должность, как ассистент по актерам. Мой собеседник – Виктория Щербань, кастинг-директор и координатор студии «Первое кинопартнерство», которая базируется на «Мосфильме». От нее мы сейчас и узнаем, чем отличается ассистент по актерам от кастинг-директора.

– Ассистент по актерам – это человек узкой специализации, который работает на съемочной площадке, приглашает предварительно актеров на пробы грима, на пробы костюма, следит за тем, чтобы актер вовремя выходил на площадку, вовремя получил нужный кусочек сценария. Это тот человек, который выполняет такие вот схематические действия.

– Что входит в обязанности кастинг-директора?

– Увидеть образ, вычленить его из предполагаемых кандидатов, выбрать нужного из лучших.

– Как происходит выбор кандидатур? Например, вы читаете сценарий. Появляются ли у вас какие-то образы, типажи? Есть ли в этом процессе какая-то магия?

– Магия, естественно, есть – магия творчества, как и в любой профессии в кино. Когда читаешь сценарий, возникают непосредственно образы, возникают личностные характеристики героя, возникают лица, лица не просто актеров, а те возможные лица, которые могли бы участвовать в роли, могли бы представлять эту роль, этого героя.

– Можете привести какой-то пример?

– Недавно я работала над фильмом по произведению Нагибина «Трое и одна, и еще один» кинокомпании «Росфильм» с режиссером Татьяной Воронецкой. Когда я читала сценарий, в моем сознании возникли две актрисы, могущие сыграть главную героиню Софью Пшебышевскую, — это Екатерина Гусева и Виктория Толстоганова. Естественно, по их предыдущим работам, по тому, как они ведут себя в жизни, по их личной энергетике, по их собственной энергетике, по тем параметрам, по которым я наблюдала за ними, по телевидению, на фестивалях и так далее. В результате роль сыграла Виктория Толстоганова, сыграла блестяще.

– А как происходит контакт с актерами? Вы связываетесь с ними лично или это делают какие-то другие люди?

– Естественно, связываюсь прежде всего я. Как только я понимаю, каких людей мы можем пригласить с продюсером и режиссером на пробы, составляется список, и со всеми предполагаемыми людьми я переговариваю по поводу концепции сценария, по поводу места проведения съемок, убеждаю в том, что «это роль ваша, вы будете хороши в ней».

– Где заканчиваются ваши обязанности и начинается работа режиссера-постановщика и продюсера?

– Это было бы неправдой, если бы я сказала, что ответственность кастинг-директора заканчивается, как только режиссер говорит «утверждаем». Ответственность кастинг-директора остается на протяжении всей картины, всего фильма и закачивается только тогда, когда снят последний кадр.

– Скажите, кастинг-директор подбирает только главные роли или в его обязанности входит подбор эпизодников, людей, которые участвуют в массовке?

– Кастинг-директор занимается подбором главных персонажей, второстепенных персонажей и порой участвует в поиске очень маленьких, но ярких эпизодических ролей. Что касается массовки, то здесь есть еще одна профессия, о которой можно говорить как об отдельной профессии в кинематографе, она существовала всегда – это бригадир по массовке. Но курирует подбор бригадира по массовке кастинг-директор. Ассистент по актерам следит на площадке за работой бригадира по массовке. И здесь немаловажно, чтобы личное общение, личные качества кастинг-директора, ассистента по актерам, бригадира по массовке позволяли им сойтись и создать такую хорошую атмосферу на площадке, хорошую атмосферу в работе.

– А кто говорит «все, есть актриса будет сниматься»?

– Последнее слово за продюсером кинокартины. Но, тем не менее, умный режиссер поймет, что продюсер прав. То есть здесь режиссер и продюсер, как правило, - это очень хороший альянс. То есть это люди, которые понимают друг друга, и здесь не должно быть конфликта.

– Скажите, а можно ли получить роль «по блату»? У вас есть такая возможность – пролоббировать того актера или ту актрису, которая лично вам симпатична?

– Молодые актеры порой думают, что это возможно, но это, к сожалению, не так. Чтобы получить роль, нужно соответствовать роли.

– А есть ли отличия в работе с актерами разных поколений?

– Безусловно. Прежде всего в общении. К старшему поколению нужен свой, особенный подход. Вернее, люди старшего поколения были ранены застоем в кино и своей неприкаянностью. Молодое поколение более демократично, более свободно, оно идет на любые пробы, на любой кастинг, оно продвигает себя, не боится заявлять о себе. Старшее поколение актеров более закрытое, и мы все понимаем, что эти люди добились уже определенного уровня в театре, определенного уровня в предыдущих своих киноработах, этим людям ничего доказывать не надо. К этим людям нужен особый подход и микроклимат, располагающий к тому, чтобы человек проделал большое расстояние от дома к кастинг-центру и соблаговолил приехать. Не важно, известный актер или неизвестный, в любом случае к старшему поколению подход особенный.

– Традиционно кинопробы всегда оставались болезненным процессом для известных артистов. За плечами много ролей, звания, награды – и все-таки эти люди проходят пробы. Вы чувствуете, как известные актеры, талантливые, переживают кинопробы?

– Вы знаете, переживают ведь не только известные, взрослые актеры. Вообще пробы – это не очень приятный процесс. Во-первых, потому что человек при поступлении на актерский факультет проходил бешеный конкурс, тратил безумные нервы, при обучении отдавал все свои силы этой профессии, понимая, что больше ничего делать не может. Потому что настоящий актер – это тот человек, который понимает, что если он не станет актером, он не станет ни кем. А как только получает диплом, этот диплом просто можно положить на полочку, и начинается новая эпопея проб. Это опять то же самое, что при поступлении: нужно доказывать, нужно ходить, нужно собираться, нужно наполняться какой-то особенной энергетикой, чтобы опять доказывать всему миру и, в частности, конкретным продюсерам и режиссерам, кастинг-директорам, что «да, я лучший, я для вас». А таких «лучших» очень много, поэтому пробы – это очень болезненный процесс.

– Вы в вашей работе учитываете личные качества актеров при выборе на роль? Актер – существо капризное.

– Во-первых, актер – это очень амбициозная профессия, без этого качества человек не пошел бы, наверное, в такую сложную профессию. Да, актеры – люди капризные. Но поверьте мне, капризные не только актеры, очень многие люди благодаря каким-то своим личным качествам капризны в любой другой профессии.

– Очень много пишут о том, что актеры просят все больше и больше денег.

– Отличие актерской работы от работы обычного человека состоит в том, что у актера зарплата от проекта до проекта. Зарплату в театре мы не берем в расчет, поскольку это практически не зарплата, это - смешные деньги. Поэтому здесь ситуация намного сложнее, чем в любой другой профессии. Сегодня у него есть работа, сегодня у него есть деньги, а до следующего проекта полгода. Вот в этом состоит сложность актерской профессии. Поэтому говорить о том, кто сколько запрашивает не стоит. Это его личное дело. Другая проблема в том, на что договариваются в результате.

– Но вопрос очень конкретный. Вот когда вы договариваетесь с актером, читаете сценарий, видите образ, предлагаете этот сценарий тем людям, кого вы считаете нужным, вы выбираете своих артистов. Когда продюсеры не договариваются по цене с этим актером, естественно, это наносится какой-то определенный ущерб вашей работе. Вы затратили энергию, пытались пролоббировать эту фигуру так, как вы это видите. Были у вас такие разочарования, что вы договорились с актером, он вам понравился, а продюсер из-за финансовых проблем не утвердил, ваш труд пропал даром?

– Был случай, когда я попала в группу с не очень большим бюджетом, которая должна была в кратчайшие сроки сделать фильм с не очень большими затратами. На главную роль нужен был человек с хорошими способностями, но с не очень большими запросами. И мне пришлось провести доверительную беседу с человеком, сказав, грубо говоря, простым языком: «Ты же понимаешь, что роль безумно выгодная. Я со своей стороны обещаю…» К этим людям, естественно, человек пошел навстречу, поскольку роль действительно ему нравилась. А тут уж ясно было, что ничего не поделаешь просто. Человеку не хотелось отказываться от роли, потому что роль действительно хороша была.

– То есть вы хотите сказать, что благодаря вашим личным качествам вам удалось убедить хорошего актера пойти на уступки, чтобы участвовать в проекте?

– Ну, получается, что да.

– А вы можете сказать, что является вашим главным успехом в качестве кастинг-директора, чем вы можете гордиться?

– Достаточно скоро выйдет кинокартина «Трое и одна, и еще один» по Нагибину с Викой Толстогановой и Даниилом Спиваковским в главных ролях. А также там участвуют актеры Данила Страхов, Татьяна Кравченко, Людмила Полякова, Николай Фоменко и еще несколько очень известных, красочных персонажей. Это классика, это литература, это то, над чем я работала с огромнейшим упоением, потому что это – вещь. Здесь, я думаю, сложился хороший альянс между режиссером Татьяной Воронецкой и мною. Мы нашли общий язык, что, наверное, является подарком судьбы. То есть мы друг друга поняли. И я не хочу приписывать себе ни в коем случае все лавры, потому что кино – это ансамбль.

http://www.svobodanews.ru/Article/2006/08/30/20060830095008783.html

 Отправлено: 04.09.06 21:44. Заголовок: Re:

С сайта Россфильма:

В настоящий момент запущено производство художественного фильма "Трое и одна и еще один" по одноименному рассказу Ю. Нагибина.

Режиссер - Татьяна Воронецкая
Сценарий - Дмитрий Соболев
Оператор-постановщик - Николай Немоляев

В ролях: - Виктория Толстоганова, Даниил Спиваков, Николай Фоменко, Даниил Страхов, Виталий Егоров, Марк Рудинштейн, Татьяна Кравченко, Людмила Полякова, Мария Леонова.

http://www.rossfilm.ru/Page215.html

 Отправлено: 04.09.06 21:49. Заголовок: Re:

Хи.... Света, спасибо за новость.
Главное чтобы эта информация не уткой была.

И главное мне Маша нравится, с удовольствием посмотрю и её в этом фильме.

 Отправлено: 05.09.06 15:21. Заголовок: Re:

Sveta пишет:

цитата:

В ролях: - Виктория Толстоганова, Даниил Спиваков, Николай Фоменко, Даниил Страхов, Виталий Егоров, Марк Рудинштейн, Татьяна Кравченко, Людмила Полякова, Мария Леонова.

Действительно, новость о том, что в фильме будет Мария Леонова - неожиданно приятная

 Отправлено: 09.09.06 11:19. Заголовок: Re:

"- Вы чудо!.. - Слова не шли, и она сказала самое простое, что избавляло
от дальнейших излияний: - Я люблю вас, - и чуть не расплакалась над
обесценившимся вмиг самым дорогим на свете словом..."

Юрий Нагибин. Трое и одна и еще один

 Отправлено: 15.09.06 19:05. Заголовок: Re:

Он, Она и еще кое-кто...
Репортаж из Нескучного сада

Название нового фильма Татьяны Воронецкой - "Трое и одна и еще один" - Намекает на сложный любовный многоугольник. Однако для главной героини - светской львицы Софьи Пшебышевской (существовавшей на самом деле) - он остался в прошлом. Когда-то она жила в Германии, была музой художника Мунка и писателя Стриндберга, но теперь вернулась в родной Тифлис - с последним, нелюбимым мужем, железнодорожным магнатом Эшенбахом (Даниил Спиваковский). Их непростые отношения, а также воспоминания о том, чего уже не вернуть, и составляют суть картины. Сегодня в Нескучном саду снимается финальная ее часть - сцена бала...

20.15. На Ленинском проспекте жуткие пробки. А мы уже опаздываем к началу съемок. Наконец бросаем машину на углу Нескучного сада, прыгаем через парапет и бежим в глубь лесного массива. Где находится ротонда, около которой проходят съемки, никто толком не знает. Прокладываем путь наобум, опираясь на указания случайных прохожих. Вскоре выясняется, что мы идем верной дорогой. Ее нам указывают мощные прожекторы, свет которых пробивается через густую листву. Такие есть только у киношников. Значит, они где-то рядом!

20.20. Наконец лес расступается и открывает взгляду уютную площадку, заставленную по бокам машинами «Мосфильма», осветительными приборами и прочей техникой. По площадке туда-сюда снует разный народ: осветители, декораторы, помощники всех мастей. А также актеры массовки в костюмах начала двадцатого века. Мимо нас «проплывают» дамы в роскошных вечерних платьях, мужчины во фраках и национальных грузинских костюмах, лакеи, официанты, музыканты. Всем им предстоит участвовать в сцене бала, съемки которой начнутся с минуты на минуту.

20.30. У режиссера Татьяны Воронецкой очень тихий голос и мягкий характер. Поэтому все команды она отдает через девушку с рупором — второго режиссера Наташу. По ее просьбе Наташа расставляет по разным углам съемочной площадки специальных людей, которые должны отгонять случайных прохожих и любопытных зевак, чтобы они случайно не попали в кадр. Потом наступает очередь массовки. Ее собирают «в центре зала» и проводят последний инструктаж:

— Делаем то же самое, что и вчера. По команде режиссера гуляем, общаемся, создаем шумный и веселый фон.

— Да, и все не забудьте снять очки, часы и мобильные телефоны, — напоминает «дамам и господам» Воронецкая.

А постановщиков просит проверить, есть ли в вазах вода, и устранить из них засохшие цветы.

20.45. Массовку «расставляют по местам». Какой-то мужик вносит сумятицу в этот процесс. Он отказывается работать и ос-корбляет ассистента по массовке вопросом:

— А ты кто здесь? Пусть мне режиссер скажет, тогда послушаюсь.

— Быстро становитесь на место ! Иначе вычту половину зарплаты, — повышает голос женщина.

И, не добившись подчинения, обращается к помощи своей коллеги. Та громко отчитывает мужика на глазах у всего собравшегося народа, и в конце концов он нехотя смиряется.

Какой-то мужик вносит сумятицу в процесс. Он оскорбляет ассистента по массовке вопросом:
- А ты кто здесь? Пусть мне режиссер скажет, тогда послушаюсь

Поставив хулигана на место, женщины обсуждают инцидент:

— Ишь, зазвездился!

— Прима-балерина, не меньше!

— На самом деле он просто пьяный! — объясняет кто-то истинную причину его поведения.

Однако уже успевшего «ос-тограммиться» мужика оставляют на съемочной площадке. Народу в кадре и так не хватает!

20.55. Площадка к съемкам полностью готова. Но не готова актриса — Виктория Толстоганова.

—Она куда-то ушла, — сообщает Воронецкой второй режиссер Наташа и уточняет:

— Куда именно, никто не знает. Я ей позвонила, сказала, что мы ее ждем. Она ответила: «Ок». И повесила трубку.

— Нет, так дело не пойдет! — пробует возмутиться Воронецкая.

И просит-таки разыскать актрису. Минут через десять она появляется сама. Выходит из автобуса, где актеров одевают и гримируют, и начинает разговаривать по телефону.

— Вика, в кадр, пожалуйста!

Уже девять часов вечера! — просит ее Наташа.

— Для меня платье еще не погладили, — отзывается актриса, не прерывая телефонного разговора.

В этот момент у автобуса появляется сама Воронецкая:

— Так, товарищи, у нас режимный свет уходит. Сколько можно одеваться? Пять минут — и всем на выход!

После чего лично дожидается актрису и препровождает ее на съемочную площадку, дабы та опять не исчезла по дороге.

21.10. В черно-оранжевом обтягивающем платье до пят Виктория выглядит довольно симпатично. Но оказывается, это еще не все. Через несколько минут актрисе приносят меховое манто, веер и перчатки, которые довершают образ светской львицы.

— Ну что, готовы к съемкам? — спрашивает Воронецкая и, получив утвердительный ответ, просит «включить фонограмму».

Как только раздается команда «Мотор!» и начинает звучать музыка, лицо актрисы меняется. Из серьезной и чем-то озабоченной девушки она мгновенно превращается в светскую львицу, которая лучезарно улыбается актерам массовки, снующим мимо нее. По сценарию героиня стоит одна и ждет своего мужа. К концу эпизода на ее лице проступает легкое нетерпение.

— Стоп! Давайте сделаем второй дубль, — командует режиссер и обращается к Наташе: — Пусть народ более активно ходит, чтобы они чаще мимо нее мелькали.

Для выполнения поставленной задачи Наташа приглашает на площадку еще нескольких актеров и просит всех ускорить темп. Однако сделать это довольно сложно. Между Викой и камерой расстояние очень небольшое. И добрую его половину занимает осветитель, который специальным диском подсвечивает снизу лицо актрисы. В оставшийся узкий проход актерам приходится буквально протискиваться. Но они стараются. И в третьем дубле надобности не возникает.

21.55. Следующая мизансцена практически дословно повторяет предыдущую (один и тот же ракурс съемки!). Только теперь в кадре вместо Толстогановой стоит ее экранный муж Даниил Спиваковский. И тоже ее ждет, нервно оглядываясь по сторонам. В это же время на заднем плане с бокалом вина прогуливается его приятель Даниил Страхов. Заметив Спиваковского, он мгновенно отходит в сторону, что-бы не привлекать к себе его внимания.

— Сцена начинается с бокала? — уточняет Страхов перед началом съемок.

— Да, ты входишь в кадр и берешь бокал, — откликается оператор.

И просит актера поднять бокал выше, чтобы он «не выпадал из кадра». Страхов выполняет его просьбу и еще раз проигрывает мизансцену до конца, полностью согласовывая ход своих движений с оператором.

Репетиции не проходят даром. Актеры хорошо отыгрывают сцену, и второй дубль снимается лишь для проформы.

22.25.

— Теперь снимаем разговор, — отдает команду Воронецкая и просит принести два бокала с вином.

По сценарию Страхов все-таки подходит к Спиваковскому, они чокаются и вместе наблюдают за главной героиней, которая в это время якобы танцует на эстрадном помосте. На самом деле Виктории на площадке нет: отыграв свою сцену, она опять куда-то исчезла.

По сценарию Страхов все-таки подходит к Спиваковскому и они вместе наблюдают за главной героиней. На самом деле Виктории на площадке нет: отыграв свою сцену, она опять куда-то исчезла

— Нам не обязательно, чтобы танцевала именно Вика, — находит выход из ситуации Спиваковский. — Пригласите на эстраду любую другую пару, пусть они танцуют, а мы будем за ними наблюдать.

Искомую пару быстренько формируют из актеров массовки. Танцуют они хорошо, даже мастерски, хотя и понимают, что все их усилия останутся за кадром. Камера направлена исключительно на главных героев, которые наблюдают за танцем и о чем-то между собой переговариваются. О чем именно - не слышно из-за фонограммы. Но верховодит в этом разговоре явно Страхов. Он сниходительно посматривает на Спиваковского и откровенно любуется его танцующей "женой". Тому это не нравится, он что-то бурчит в ответ и выходит из кадра.

Игрой главных героев Воро-нецкая довольна. А вот к актерам массовки у нее есть претензии: на ее взгляд, они недостаточно эмоциональны.

— Вы так ходите, будто незнакомы друг с другом, — замечает Воронецкая.

И просит массовку «травить анекдоты, чаще улыбаться и самое главное — общаться».

К шестому дублю искомое веселье появляется-таки на лицах актеров. Особенно стараются те «гости», что стоят на заднем плане, у столов. Они активно чокаются и поедают «реквизит». Один парень, войдя во вкус, отламывает себе кусок лаваша уже после завершения съемок.

— Ну все, хватит лаваш есть! — останавливает его кто-то из постановщиков грозным криком.

Однако действует он не на всех. Буквально через пару минут к столу подбирается очередной голодный артист и хватает со стола яблоко.

— Анжела, ну объясни ты людям, что есть можно только во время съемок! — опять взрываются постановщики, обращаясь к ассистенту по массовке. Но та только устало отмахивается рукой.

22.45 Участникам съемочной группы хочется не только есть, но и спать. Время-то близится к полуночи. Не исключение и сама Татьяна Воронецкая. — Вы как, не хотите спать? — интересуется она у оператора и, честно признается: — А я хочу. Но надо работать...

К счастью для уставших киношников, менять мизансцену и переставлять камеру по-прежнему не нужно. Все сегодняшние эпизоды снимаются с одной и той же точки. А вот свет поправить не мешало бы: на Нескучный сад окончательно опустилась ночь, и тех приборов, что освещают площадку, уже недостаточно.

Пока осветители устанавливают дополнительные прожекторы, актеры репетируют текст. На этот раз в сцене участвуют Толстоганова и Спиваковский. «Супруги» прохаживаются с бокалами вина по дворику перед эстрадой и осыпают друг друга колкостями.
Взаимное недовольство и непонимание Спиваковский предлагает подчеркнуть и внешне: в конце эпизода супруги, окончательно рассорившись, должны отвернуться друг от друга. Воронецкой это предложение нравится. Она дает на него добро.

Перед началом съемок постановщиков просят обновить бокалы — «уж очень они заляпанные» — и налить в них новое вино.

— Что-то маловато вина, — оценивает Спиваковский содержимое бокалов.

— Вообще-то по правилам этикета именно столько и должны наливать: третью часть бокала, — замечает Воронецкая.

- Но только не в Грузии, здесь всего должно быть много, — не сдается Спиваковский.

Однако вина в бокалы так и не добавляют.

23.15. На улице становится не только темно, но и прохладно. Чтобы не замерзнуть, пожилая женщина из массовки кружится под звуки вальса. Сама Толстоганова кутается в курточку.

— Приготовились к съемке. Раздеваем актеров, — раздается команда второго режиссера.

Но она оказывается преждевременной: камера еще не готова. Актриса с недовольным видом просит вернуть ей куртку, но, как только в нее облачается, опять объявляют начало съемок. Приходится раздеваться снова.

Несмотря на общее желание поскорее освободиться, съемки несколько затягиваются. Первой тому причиной становится лысый дядька, одетый в костюм официанта. Во время записи первого дубля он стоит рядом с главными героями и изображает бурное общение с другими актерами массовки. Воронецкая сначала не обращает на него внимания, а потом вдруг понимает, что официант не может так себя вести. Он должен разносить еду и напитки, а не болтать с гостями обо всяких пустяках!

С этим замечанием все соглашаются и срочно меняют официанта на другого артиста, одетого в господский фрак. Вот теперь можно снимать!

Однако не успевает режиссер отдать команду «Мотор!», как в небе над Нескучным садом начинает громыхать фейерверк.

— Это наш пиротехник постарался, — комментирует забавное совпадение оператор и весело добавляет: — Наверное, большой счет выставит!

Остальные члены съемочной группы дружно любуются на раскрашенное фейерверком небо.

23.25. Продолжается он довольно долго. Чтобы не терять время и не морозить актеров, Воронецкая решает продолжить съемки, несмотря на раскаты фейерверка. Утихает он только к концу второго дубля. Все облегченно вздыхают. Но радоваться рано, поскольку площадку затягивает дымом от взрывов и петард.

— Да, вот на что уходят деньги вкладчиков банков Москвы, — еще раз комментирует продолжительность и мощь фейерверка оператор.
Но спустя десять минут все-таки доснимает сцену. Поскольку длится она довольно долго, оператор предлагает Воронецкой снять еще и крупный план Толстогановой.

— Тогда надо и мой крупный план снимать! — тут же вмешивается Спиваковский и хитро добавляет: — Вам это надо?

По виду оператора становится ясно, что свое предложение он сделал, не подумав. Воронец-кая тоже не настаивает на крупных планах. Так что снова идти в кадр никому не приходится. Вместо этого все идут смотреть отснятый материал.

Пока техник отматывает кассету, Спиваковский весело напевает древний хит про «девочку мою синеглазую».

После чего замечает:

— Что-то меня на попсятину потянуло.

— Вальсов наслушался, — комментирует Воронецкая.

И предлагает актерам снять еще одну небольшую сценку, а уж потом со спокойной душой взяться за заслуженный обед (точнее, поздний ужин).

23.45. В последней перед обедом сцене, кроме героев Толстогановой и Спиваковского, участвует учредитель бала. Он объявляет собравшимся итоги конкурса:

— Победила дама с жетоном № 15. — И спускается в зал на ее поиски.

Естественно, королевой бала оказывается главная героиня — Софья Пшебышевская. По сценарию ее муж очень этим недоволен. Он теребит жену за руку, просит «немедленно снять» счастливый номерок, чтобы учредитель его не заметил. Однако тот уже слишком близко...

— Он к тебе подходит, просит не волноваться и ведет на сцену, — объясняет мизансцену Воронецкая. — А ты, Вика, бросаешь свое манто на стул и идешь за ним с непонятным настроением.

Сцена сложная, эмоциональная, поэтому актеры репетируют ее несколько раз. И с каждым разом Спиваковский усиливает накал страстей: все сильнее теребит жену, все громче просит ее снять номерок. И все достовернее изображает недовольство и волнение.

Виктория играет тоже хорошо, но забывает про «технические детали». То есть про манто. В первом дубле она так и уходит в нем на сцену, а во втором спохватывается на середине пути и, возвратившись, отдает его в руки мужу. Между тем нужно, чтобы она бросила манто на стул, поскольку в последующих сценах, которые уже сняты, оно висит на спинке стула.

Наконец актрисе удается совладать со злосчастным манто. Перед началом съемок Воронец-кая просит ее слишком в него не кутаться:

— А то ты как старуха за крываешься!

И лично поправляет манто, чтобы оно не скрывало красивого выреза на платье актрисы.

Неполадки во внешнем облике нашлись и у Спиваковского.

— У меня ус отклеился! — радостно сообщает он гримерам.

— И у меня тоже, — поддержал шутку оператор.

Но шутка оказалась правдой, и ус пришлось срочно приклеивать на место.

Сами съемки прошли без эксцессов, если не считать поведения массовки, которая во время первого дубля никак не отреагировала на заявление о том, что победила дама такая-то. Но, получив замечание от режиссера, «дамы и господа» стали с большим интересом наблюдать за сценкой с участием главных героев. И она вышла действительно «живой».

Чего искренне желаем и всему фильму...





О фильма "Трое и она и еще один"
актриса Виктория Тостоганова:

- Ну что вам рассказать? Я играю главную героиню Софью Пшебышевскую. Это реальный исторический персонаж. Она родилась в Тифлисе, но
очень долго жила в Европе. Была известной натурщицей, музой художника Мунка и писателя Стриндберга. А потом вернулась жить обратно в Тифлис. Вместе со своим последним мужем Эшенбахом, которого играет Даниил Спиваковский. По сценарию у нас с ним довольно непростые отношения, и то, как они развиваются, и есть содержание фильма.

- Насколько я понимаю, оно позаимствовано из одноименной книжки Юрия Нагибина?

- Нет, сценарий и книжка отличаются. У Нагибина весь рассказ идет от лица главной героини и большей частью посвящен ее берлинской жизни. У
нас же этот период обозначен только флэш-беками (сценами воспоминаний. - Прим. ред.). И главное место действия - все-таки Тифлис.

- Почему снимаете картину в Москве?

- Это не ко мне вопрос. Но, насколько я знаю, с Грузией у нас сейчас до вольно сложные отношения, и в Тбилиси нам снимать просто не разреши
ли бы.

- Тогда вернемся к вашей героине. Чем она вас привлекла?

- Просто тем, что она женщина. Она пытается любить, но любви не находит. И все их ссоры, весь их разлад с Эшенбахом - оттого, что они не мо
гут полюбить друг друга по-настоящему.

- Получается, фильм про поиски любви?

- Получается, что так!

- Съемки в этом фильме для вас в удовольствие?

- В общем-то, да. Здесь очень хорошие главные роли: и женская, и мужская. Нам с Даниилом есть что сыграть. Получится ли, не знаю, но рабо
тать интересно.

- Особенно если учесть, что вас одевают в красивые платья и снимают на фоне красивых интерьеров!

- Если честно, то для меня этот факт не имеет никакого значения! Красивые платья и интерьеры - я никак на это не реагирую. Вообще! (Смеется.)
Мне интересны в первую очередь человеческие отношения. А костюмы - это второстепенно.

"Трое и одна и еще один"

По мотивам одноименного рассказа Юрия Нагибина

Режиссер-постановщик:
Татьяна Воронецкая

Автор сценария:
Дмитрий Соболев

Оператор:
Николай Немоляев

Художник-постановщик:
Игорь Лемешев

В ролях:
Виктория Тостоганова
(Софья Пшебышевская),
Даниил Спиваковский
(Владислав Эшенбах),
Николай Фоменко
(журналист Карпов),
Даниил Страхов
(инженер Позднышев),
Марк Рудинштейн,
Татьяна Кравченко и др.

 Отправлено: 23.12.06 15:31. Заголовок: Re:

– А вы можете сказать, что является вашим главным успехом в качестве кастинг-директора, чем вы можете гордиться?

– Достаточно скоро выйдет кинокартина «Трое и одна, и еще один» по Нагибину с Викой Толстогановой и Даниилом Спиваковским в главных ролях. А также там участвуют актеры Данила Страхов, Татьяна Кравченко, Людмила Полякова, Николай Фоменко и еще несколько очень известных, красочных персонажей. Это классика, это литература, это то, над чем я работала с огромнейшим упоением, потому что это – вещь. Здесь, я думаю, сложился хороший альянс между режиссером Татьяной Воронецкой и мною. Мы нашли общий язык, что, наверное, является подарком судьбы. То есть мы друг друга поняли. И я не хочу приписывать себе ни в коем случае все лавры, потому что кино – это ансамбль.

Весь текст интервью с кастинг-директром Викторией Щербань можно прочитать здесь. Про Даниила там больше нет, но все равно очень интересно, как люди этой профессии, от которых зависит во многом судьба артистов, выбирают их на роли.

http://www.svobodanews.ru/articlete.aspx?exactdate=20060830095008783

 Отправлено: 19.01.07 19:59. Заголовок: Re:

Фильм Татьяны Воронецкой "Трое и одна, и еще один" получил новое название "Натурщица":


http://www.kinovideo.tv/l2.php?page=news

 Отправлено: 20.03.07 12:40. Заголовок: Re:

Вот нашла информацию, надеюсь летом мы увидим фильм.

Натурщица

Жанр: драма
Дата релиза:
19.07.2007 (Россия)

Дистрибьютор: Каскад

Ссылки:
В главных ролях: Даниил Спиваковский, Виктория Толстоганова, Виталий Егоров, Татьяна Кравченко, Людмила Полякова, Даниил Страхов, Мария Леонова, Марк Рудинштейн, Николай Фоменко

Режиссер: Татьяна Воронецкая

http://kino-express.ru/movies/natur

 Отправлено: 09.04.07 21:10. Заголовок: Re:

да он вроде уже вышел...
по крайней мере, я видел - и мне не понравился(
слащавая костюмная мелодрама. Вообще, все старались (актеры, оператор и т. д.), но режиссера как-то не видно..

 Отправлено: 09.04.07 21:15. Заголовок: Re:

authir of message пишет:

цитата:

да он вроде уже вышел...

Фильм был показан на Кинорынке в Москве 14 марта, но в широкий прокат не выходил еще.

 Отправлено: 14.04.07 23:18. Заголовок: Re:

"Кинотавр" обнародовал имена первых номинантов



В конкурсе восемнадцатого "Кинотавра", который пройдет в Сочи с 3 по 11 июня 2007 года, участвуют 14 картин. Правда, на встрече с прессой 11 апреля организаторы фестиваля назвали первые девять фильмов, поскольку формирование программы еще продолжается. Также стало известно содержание параллельных проектов сочинского кинофорума.

Основной конкурс:

"Груз 200" (Алексей Балабанов)
"Два в одном" (Кира Муратова)
"Жестокость" (Марина Любакова)
"Кремень" (Алексей Мизгирев)
"Натурщица" (Татьяна Воронецкая)
"Отрыв" (Александр Миндадзе)
"Простые вещи" (Александр Попогребский)
"Русалка" (Анна Меликян)
"Тиски" (Валерий Тодоровский).

Для большинства картин показы в Сочи станут премьерными, и директор программ фестиваля Ситора Алиева, комментируя список, отметила, что в конкурсе присутствуют сильные "социальные" фильмы, о трех картинах она сообщила, что в них герои - "милиционеры", а фильм Анны Меликян "Русалка" Алиева охарактеризовала как "Русскую "Амели".

http://www.filmfestivals.ru/news/kinotavr/news/kinotavr-obnarodoval-imena-pervyh-nominantov/?date=2007.3

 Отправлено: 14.04.07 23:20. Заголовок: Re:

15 апреля в 0.20 на СТС "Кино в деталях".

В гостях у Федора Бондарчука актриса Виктория Толстоганова.




В программе разговор с гостьей и сюжеты:
- Фильм «Май» с Викторией Толстогановой – к выходу в широкий прокат.
- Еще один проект Виктории Толстогановой – фильм Татьяны Воронецкой «Натурщица» (по рассказу Юрия Нагибина).
- Великолепная Мила Йовович в рубрике «Стильная деталь».
- Режиссерский дебют (совместно с Тамарой Владимирцевой) актера Андрея Панина «Внук Гагарина».

http://www.ctc-tv.ru/programs/Kino-in/anonses/

 Отправлено: 19.04.07 15:39. Заголовок: Re:

РОССФИЛЬМ
кинокомпания

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ

группа компаний
"РЕНОВА"

ПРЕДСТАВЛЯЮТ

ФИЛЬМ ТАТЬЯНЫ ВОРОНЕЦКОЙ "НАТУРЩИЦА"

В ПРОКАТЕ С ИЮНЯ 2007 ГОДА

Жанр фильма: драма

Режиссер-постановщик: Татьяна Воронецкая

Сценарий: Дмитрий Соболев (по мотивам рассказа Юрия Нагибина "Трое и одна и еще один")

Оператор-постановщик: Николай Немоляев

Продюсер: Татьяна Воронецкая

Художники: Игорь Лемешев, Юрий Осипенко

Композитор: Дмитрий Курляндский

В ролях: Виктория Толстоганова, Даниил Спиваковский, Николай Фоменко, Даниил Страхов, Марк Рудинштейн, Татьяна Кравченко, Виталий Егоров, Евгения Полякова и др.

Аннотация

Она была светской львицей. Художники писали ее портреты, а поэты посвящали стихи. Но сейчас Софья Пшебышевская приезжает в Тифлис в кампании господина Эшенбаха, который подчеркнуто сдержан и даже холоден. Их взаимотношения - словно сжатая пружина, готовая лопнуть в любой момент. Вот только когда это случится? Даниил Спиавковский и Виктория Толстоганова в прекрасно разыгранной драме столкновения двух миров, где фоном служат события предреволюционной России.

Мнение критики

Необычный для сегодняшнего кино взгляд в Серебряный век без ностальгии и попыток отыскать актуальные мотивы: они есть, но совсем не выпячиваются. Стилизация под старую мелодраму - дело тонкое, и такие попытки часто балансируют на грани фола. В данном случае всю затею спасает юмор, заставляющий вспомнить золотую эпоху грузинского кино -- не только из-за места действия, но и по интонации. В целом это приятный пример кино, не старающегося показаться современным, и в то же время не бессмысленного "ретро".
Андрей Плахов

Картина Татьяны Воронецкой "Натурщица" произвела на меня сильнейшее впечатление. Оно связано, прежде всего, с тем, что стилистика картины резко отличается от стилистики так называемого "нового" русского кино. Фильм многослоен и наполнен всевозможными смыслами.
Все нюансы человеческих отношений, все их психологические тонкости - еще одна важная тема этой картины. И раскрыта она великолепно. Это редкий случай того, что я называю любовью к деталям. И эти детали чрезвычайно четко, ясно и понятно обозначают и доносят до зрителя характеры героев.
Виталий Вульф

"Натурщица" - произведение по-своему уникальное, поскольку оно сочетает в себе изящную стилизацию в традициях грузинской живописи, размышления о судьбах российской империи накануне серии кризисов ХХ века в преддверии грядущего распада и замешанную на страсти и латентной эротике личную драму героини.
Кирилл Разлогов

Синопсис фильма

Начало прошлого века. В жаркий, летний Тифлис из-за границы приезжает загадочная пара. Кто они, что их связывает, зачем они здесь? Она прекрасна. С ее лица не сходит улыбка, ее движения легки и грациозны. Ее поступки спонтанны и интуитивны. Ее окружение - талантливые и импульсивные художники и поэты, умеющие чувствовать тонко и любить страстно. Она - воздух, невесомый, прозрачный. Он же, напротив, сдержан, сосредоточен и подозрителен. Он - человек дела, фантазиям и мечтам он предпочитает определенность. Он ревнует ее и хочет обладать ею безраздельно. Но как можно запереть в клетке, пусть даже золотой, дуновение ветра?
Каждый из них живет своими переживаниями, сомнениями и воспоминания. А тем временем в Тифлисе начинают происходить странные события. В городе появляется некая подпольная организация, которая распространяет революционные листовки. Ситуация грозит выйти из-под контроля. Атмосфера накаляется, предвещая надвигающуюся катастрофу В водовороте событий оказываются судьбы отдельных людей и судьба целой страны.
Каждый зритель найдет в этом фильме что-то свое. Лирик - захватывающую любовную историю, замешанную на страсти и ревности, любитель экшна - загадочную детективную политическую интригу, ценитель прекрасного обратит внимание на изысканность съемки и колоритность изображения, интеллектуал откроет в картине глубокие, философские смыслы.
"Натурщица" - новое, яркое, многогранное кино, каждая грань которого мастерски выписана. Картина не только захватывает воображение зрителя каждым кадром, но и оставляет долгое послевкусие.

Авторы проекта о работе над фильмом


Даниил Спиваковский:

В сценарии меня привлекла именно любовная история, которая разворачивается на фоне зарождающейся революционной ситуации. Действие происходит в Тифлисе, и атмосфера города придает этой истории любви определенный колорит. Роль показалась мне очень интересной, потому что я - не актер экшена, я - актер психологического кино, того кино, где есть "экшн" душевный.
Существует мнение, что каждый актер должен быть адвокатом своей роли. Поэтому скажу, что мой герой мне симпатичен, не смотря на то, что он на меня совершенно не похож. Он - человек, скажем так, "не из моей компании", но я попытался его понять и полюбить.
Для раскрытия образа моего героя в этой картине очень важна религиозно-философская тема. Он - человек тонко и глубоко чувствующий, но боящийся в этом признаться себе и окружающим. Его любовь также неоднозначна. И мне бы хотелось, чтобы каждый зритель сам решил, что движет героем - настоящее чувство или собственничество. Думаю, в каждом человеке может сочетаться и то и другое.
Это серьезное кино. И режиссер картины Татьяна Воронецкая, работать с которой было легко, уютно и спокойно, очень хорошо знала, снимая эту картину, что она хочет получить в результате.

Николай Фоменко:

Меня привлекла литературная первооснова. Нагибин - бесспорное достояние нашей отечественной литературы. Рассказ, по мотивам которого снята эта картина, - прекрасное произведение. В нем есть та глубина, которая мне интересна, с актерской точки зрения, в первую очередь. Самое главное в этом фильме - не сюжетные коллизии, а причинно-следственные связи в человеческих отношениях. Мой герой - инкогнито, потому что не столь принципиально, кто именно сделал революцию, а принципиальны ее последствия.
Хотелось бы отдать должное режиссеру Татьяне Воронецкой, с которой у нас сложились прекрасные отношения на съемочной площадке. Для артистов-профессионалов необходимо, чтобы режиссер точно знал, чего он хочет. Тогда он тонко чувствует то, что происходит с актерами в кадре. Татьяна обладает этим даром, и это очень важно.

Татьяна Воронецкая, режиссер-постановщик:

Это не артхаус, но полноценное авторское кино, и жанровое в том числе. Снимая нашу картину, мы также искали формы жизни для великой русской литературы в условиях современной культуры. История противостояния героев - это вечная история отношений мужчины и женщины. И я подумала о том, что она может быть интересна и актуальна для экранизации, поскольку текст Нагибина посвящен не сиеминутной современности, а духовному состоянию общества в целом. Сценарий был написан сценаристом Дмитрием Соболевом, автором сценария "Острова" Павла Лунгина. Наша дружба началась с "Рецепта колдуньи" и продолжилась на этой работе. Дмитрию очень хорошо удалось уловить атмосферу времени начала двадцатого века, Тифлиса, в котором происходит действие картины, передать предчувствие начинающейся революции, прописать характеры и проследить за сменой психологических состояний героев и развитием их непростых отношений.

Николай Немоляев, оператор:

Когда Татьяна Воронецкая предложила мне снимать эту картину, я отреагировал с большим удовольствием. Меня привлек не только великолепный сценарий, но еще и тот факт, что работа над этой картиной требовала повышенного интереса к портретам героев, что является для меня излюбленной профессиональной историей. Я старался уловить все грани душевного трепета артистов, подчеркнуть их освещением. В этом мне помогала режиссер, к которой я бесконечно приставал с вопросами о причинах и смысле непростых отношений героев, а также сами актеры - Виктория Толстоганова и Даниил Спиваковский. Их талант напоминал мне класс лучших артистов прошлых лет, за которыми я наблюдал в окошко кинокамеры многие годы.

Отзыв о фильме "Натурщица"

Когда в Советском Союзе хотели похвалить произведение искусства, в котором жизнь человека рассматривалась на фоне потрясений, пережи ваемых страной, использовали выражение "судьба человеческая - судьба народная". Оно истерлось от частого употребления и превратилось в штамп.
В перестройку мы над ним вдоволь поиздевались.
Меж тем, именно сопряжение отдельной человеческой судьбы с судьбой народа является стержнем как нетленных шедевров ("Баллада о солдате", "Летят журавли"), так и просто хороших картин, ценимых многими поколениями зрителей ("Дом, в котором я живу", "Москва слезам не верит").
В "Натурщице", снятой Татьяной Воронецкой по рассказу Нагибина "Трое, один и еще одна", действие разворачивается в старом Тифлисе 1913 года. В центре повествования - частная история с трагическим финалом. Ленту можно смотреть, как мелодраму в костюмах и вполне дозволительно любить ее лишь за накал страстей, раздирающих основных персонажей.
Однако, на мой взгляд, основным достоинством "Натурщицы" является проекция мелодрамы на ситуацию гибнущей страны. Тогда трагедия красавицы Пшебышевской будет читаться как предвестница трагедии российского государства.
Татьяна Воронецкая не акцентирует внимание на социальной сущности своей картины. Наоборот, она всячески подчеркивает камерность рассказанной истории, дает артистам наиграться в мелодраму (работы Даниила Спиваковского, Виктории Толстогановой, Даниила Страхова, Николая Фоменко заслуживают высочайшей оценки)…
Но куда не денешься от 1913 года. И от того, что в одном из номеров провинциального отеля происходит объяснение любовников, а в другом - таинственный революционер печатает прокламацию, начинающуюся словами "Пролетарии всех стран, соединяйтесь!"
В фильме "Натурщица" постановщица сделала попытку вернуть русский кинематограф на тот путь, следуя по которому он в прошлом добивался крупных успехов.

Сергей Лаврентьев, журнал "Профиль"

Фотогалерея:



http://www.trubnikova.com/k-Naturshitsa.shtml

 Отправлено: 19.04.07 16:00. Заголовок: Re:

Международнй кинофестиваль в Пуссане (Южная Корея) называют азиатскими Каннами. В этом году туда поедет Татьяна Воронецкая со своим фильмом "Натурщица".

- Директор программ, посмотрев наш фильм, тут же прислал нам приглашение на фестиваль, - признался режиссер, - и мы с радостью приняли это предложение. В октябре поедем показывать фильм в номинации "Азиатская Премьера"

История светской львицы (Виктории Толстогановой), и ее странной любви с Эшенбахом (Даниил Спиваковский) на фоне Тифлиса начала 20 века способна покорить не только русские, но и восточные сердца. О фильме уже высказались видные российские критики.

Вот что написал Виталий Вульф: "Картина Татьяны Воронецкой "Натурщица" произвела на меня сильнейшее впечатление. Оно связано, прежде всего, с тем, что стилистика картины резко отличается от стилистики так называемого "нового" русского кино. Фильм многослоен и наполнен всевозможными смыслами. Все нюансы человеческих отношений, все их психологические тонкости - еще одна важная тема этой картины. И раскрыта она великолепно. Это редкий случай того, что я называю любовью к деталям. И эти детали чрезвычайно четко, ясно и понятно обозначают и доносят до зрителя характеры героев."

http://www.trubnikova.com/cgi-bin/news/news_details.pl?nn_f=127

 Отправлено: 19.04.07 17:27. Заголовок: Re:

Режиссер и продюсер картины Татьяна Воронецкая:

"Мы не ищем иных смыслов"


Чем Вас привлек сценарий?

Дело в том, что сценарий этой картины был мною заказан. Изначально меня привлек рассказ Нагибина, по мотивам которого снята картина. Мне было 19 лет, когда я прочла его впервые, и он произвел на меня огромное впечатление. История противостояния героев этого рассказа - это вечная история отношений мужчины и женщины. И я подумала о том, что она может быть интересна и актуальна для экранизации, поскольку текст Нагибина посвящен не сиюминутной современности, а духовному состоянию общества в целом. Сценарий был заказан сценаристу Дмитрию Соболеву, автору сценария "Острова" Павла Лунгина. Наша дружба началась с "Рецепта колдуньи" и продолжилась на этой работе. Дмитрию очень хорошо удалось уловить атмосферу времени начала ХХ века, Тифлиса, в котором происходит действие картины, передать предчувствие начинающейся революции, прописать характеры и проследить за сменой психологических состояний героев и развитием их непростых отношений.

Вы изначально видели определенных актеров в ключевых ролях, или происходил какой-то кастинг?

Кастинг был, и проходил он очень сложно. По моим представлениям, героиню должна была играть актриса с особой мощной внутренней энергетикой и особым состоянием души. И найти такую актрису было очень непросто. На сегодняшний момент существует достаточно неплохой выбор хороших актеров. Но большинство из них натренированы театром или сериалами. А актеров, способных своей внутренней энергией держать зрителя, на мой взгляд, единицы. Изначально мы мыслили героиню несколько иначе, у нее должна была быть совершенно другая внешность и пластика. Но в итоге идеально подошла на эту роль именно Виктория Толстоганова, актриса, обладающая той самой энергетикой, о которой я говорю. Она прекрасная актриса, и ее любит камера. Даниил Спиваковский, который играет в картине главного героя, изначально был утвержден на роль Мунка. Но в итоге именно в нем мы увидели Эшенбаха.

Где и как проходили съемки?

Мы не могли снимать на натуре по причине сложных отношений с Грузией, искали выходы из ситуации, потому что нашей основной задачей было воссоздать в кадре старый Тифлис. И даже в самом Тбилиси найти Тифлис было бы проблематично, поскольку город серьезно изменился за прошедший век. Поэтому мы пошли на то, чтобы сделать сложные декорации, которые бы позволяли воссоздать характер города. Атмосфера старого Тифлиса, с которым наши герои связаны самым тесным образом, – наиважнейшая составляющая картины. И нам это, как мне кажется, удалось. Сами грузины, которые снимались в картине, посмотрев ее, узнали и признали созданный нами город.

В этой связи как Вы оцениваете работы оператора и художника?

Оцениваю высоко работу обоих. Отдельно хочу поговорить о нашем операторе, с которым у нас сложились идеальные отношения. Он с полуслова понимал все поставленные задачи, шел на все эксперименты, уделял огромное внимание деталям, вынашивал каждую сцену. И оператор, и художник сделали все от них зависящее, чтобы максимально достичь нашего общего замысла.

Картина переполнена всевозможными образами, в частности, прослеживается тема воды. С чем это связано?

Тема воды включена в общее размышление об истинном, которое сопряжено с внутренними поисками обоих героев. Наша героиня находится в неком состоянии предчувствия, которое выражается на уровне ощущений или снов, и это состояние подсказывает ей, что что-то очень важное она в жизни делает не так. Образ воды, в частности, доминирует в пророческом сне героини. В картине есть, например, сцена, в которой один из второстепенных героев путает воду с вином. Этот образ также относится к теме конфликта видимого и истинного, который является смыслообразующим в характерах обоих главных героев. То, во что незыблемо верит герой, в чем он не сомневается, подводит его и оказывается в итоге ложным. Поиск истинного и умение увидеть ложное - и есть тема философского размышления в картине.

В картине зритель увидит немало работ Пиросмани. Почему?

Именно в то самое время, о котором идет речь в нашей картине, в Тифлисе творил Пиросмани. В его работах есть своя особая магия, своеобразный юмор. Далеко не случайное появление в кадре этих странных, на первый взгляд, картин есть некая пародия на внутреннее состояние наших героев, на их взаимоотношения и на те формы, в которых существует мир вокруг них. Образ Пиросмани развернутый, в него, в частности, попадает придуманный самими же героями Тифлис, на фоне которого обнажаются их отношения. И если сначала они воспринимают этот мир как своеобразный зоопарк, то потом понимают, как помимо своей воли они оказывается внутри него.

Симпатичны ли Вам Ваши герои?

Да, мне все мои герои симпатичны, и я оставляю право за зрителем решать, на чьей он стороне. Мы же не судьи, мы - наблюдатели, и как наблюдатели не делаем выводов о том, кто прав, а кто виноват.

Существует мнение, что на свете нет ничего сложнее человеческих отношений. Вы согласны?

Абсолютно. Нет ничего сложнее, интересней, важнее человеческих отношений. Ничего не приносит больше радости, чем общение. И наша картина именно об этом.

Как складывались отношения в съемочной группе и было ли достигнуто взаимопонимание?

Складывались они по-разному. Но по мере того, как мы нащупывали понимание того, как нам делать наше кино, и задачи наши прояснялись, работать становилось легче. Мы много смеялись, и это очень помогало. Когда избавляешься от ложного пафоса серьезных трудовых будней, работать проще.

Что было самым сложным в этой работе?

Все. Начиная от погоды, которая была совершенно не тифлисской, стоял страшный холод и лил бесконечный дождь. Кино надо снимать по нынешним временам в довольно сжатые сроки, позволить себе лишний съемочный день - настоящая проблема. Не все оказываются готовы к трудностям, потому что многих развратила сериальная жизнь, в которой допускаются истории, не допустимые в кино, в котором все строится на нюансах и полутонах, требующих большой точности.

И, наконец, о чем же все-таки Ваше кино?

О многом. Картина многослойна. С одной стороны ее можно было бы определить, как мелодраму о любви, с другой стороны - как философскую притчу. В картине также есть и детективная линия, в ней есть тема страсти, ревности, в ней есть эротика. Мне бы хотелось, чтобы она воспринималась в разном диапазоне - это было моей сверхзадачей. Думаю, что зритель у фильма будет разный, но определенно - думающий. По виду и типу - это не артхаус, но полноценное авторское кино, и жанровое в том числе. Сейчас существует некая икейская модель развития кинематографа, когда кино делается по определенному стандарту, что является тупиковой ветвью его развития. На этом теряет не только зритель, но и фестивали. Второй модный путь - это путь опрокидывания стереотипов и поиск обратных смыслов, который также разрушителен. Наш фильм, напротив, очень созидателен, мы не ищем эти иные смыслы. В нашей работе есть целостность поиска, и нет сиюминутной хищной продажности. И поскольку это экранизация, то я бы добавила, что, снимая нашу картину, мы также искали формы жизни для великой русской литературы в условиях современной культуры.

http://www.trubnikova.com/K_Naturshitsa/voronetskaya.html

 Отправлено: 20.04.07 08:23. Заголовок: Re:

Sveta пишет:

цитата:

Картина не только захватывает воображение зрителя каждым кадром, но и оставляет долгое послевкусие.

Чем больше читаю о фильме, тем скорее хочется увидеть фильм, тем более, что автор сценария Д.Соболев. Конечно, мнение можно составить, только после просмотра фильма. И у зрителей оно может быть разным, т.к. у каждого свое видение и представление. Так сказать, у всех нас свои образы в голове, и не всегда они совпадают с увиденным.
Наконец-то, фильм скоро выходит в прокат!
Sveta, спасибо за информацию

 Отправлено: 21.04.07 12:18. Заголовок: Re:

САЙТ ФИЛЬМА "НАТУРЩИЦА":

http://naturshitsa.ru/home.mhtml

 Отправлено: 25.04.07 20:40. Заголовок: Re:

http://www.trubnikova.com/k-Naturshitsa.shtml

 Отправлено: 30.04.07 09:03. Заголовок: Re:

Телепередача ("Кино в деталях", СТС)

В 1-м разрешении. Формат: AVI

Фрагмент телепередачи "Кино в деталях" на телеканале СТС.
Ведущий Фёдор Бондарчук. Сюжет Анны Сергиенко.
Записано с эфира 16 апреля 2007 года.
Ролик размещен на портале "Кино России".

Продолжительность: 4 мин. 23 сек.

http://www.kinoros.ru/db/movies/859/video/622/index.html?1177912978902

Экран: 320 x 234 pix.
Размер файла:: 7.45 Mb
Формат: AVI
Кодек: DivX 5.2.1
Рекомендуемая программа просмотра: Windows Media Player

 Отправлено: 03.05.07 11:35. Заголовок: Re:

«Натурщица» и «Королев» на ММКФ

Во второй половине июня пройдет Московский международный кинофестиваль. В его конкурсной программе, по всей видимости, будет представлена картина Татьяны Воронецкой «Натурщица». Снята она по сценарию Дмитрия Соболева, автора лунгинского «Острова». А в основе сценария, в свою очередь, лежит рассказ Юрия Нагибина «Трое и одна и еще один». Главную роль исполнила в ней Виктория Толстоганова. Идет также разговор о том, что фильмом открытия станет «Королев» Юрия Кары, у которого уже непростая судьба.

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/news/final.jsp?pub_id=837431&rubric_id=all

 Отправлено: 07.05.07 12:30. Заголовок: Re:

Свобода, Порядок и Повелитель Мух

«Натурщица» Татьяны Воронецкой снята в необычном для российского кино жанре исторической мелодрамы. Подобные ленты редко становятся столь же популярными, как боевики и детективы, но картина Воронецкой способна заинтересовать зрителей (и особенно зрительниц) самого разного образования и возраста. Те, кто хотят просто расслабиться после тяжелого трудового дня, получат огромное удовольствие от великолепной игры актеров, красивой любовной истории, чудесных костюмов и живописных интерьеров. Интеллектуалы к тому же еще и отдохнут душой, отыскивая мелкие исторические ляпы и разгадывая секреты фильма. Возможно, после просмотра боевиков трудновато привыкнуть к медленному развитию сюжета «Натурщицы», да и музыка, сама по себе неплохая, порой кажется навязчивой, но фильм, безусловно, заслуживает потраченных на него усилий.

Главное достоинство картины – великолепные актерские работы. Виктория Толстоганова нечасто играет богемных, беззаботных женщин, а Даниил Спиваковский, кажется, вообще никогда не снимался в главной роли в мелодраме, и, получив такую редкую возможность, артисты искренне наслаждаются ею. Их дуэт получился невероятно ярким, слаженным и наэлектризованным. Очень интересно наблюдать за взаимоотношениями таких не похожих людей, за их реакцией на слова и поступки друг друга.

Толстоганова и Спиваковский создают на экране глубокие, неоднозначные и психологически достоверные характеры, полностью соответствующие нашим представлениям о людях начала ХХ века. Очень жаль, что Виктория и Даниил вряд ли когда-нибудь сыграют в «Саге о Форсайтах»: лучших Ирэн и Сомса невозможно и представить. Впрочем, эта яркая пара вполне уместна и на страницах рассказов Бунина и Грина, и в романах Кнута Гамсуна…

Софья, сыгранная Толстогановой, ослепительно прекрасна и невероятно естественна: быть красивой для нее так же просто, как и дышать. Эта женщина излучает покой, доброжелательность и душевное тепло, ее внутренняя свобода абсолютна, словно солнечный свет.

Поначалу может показаться, что Спиваковский играет Эшенбаха слишком нервно, но потом станет ясно: он все делает правильно. Даниилу чаще достаются роли эксцентричных, немного наивных, но жизнерадостных людей, и просто поразительно, каким достоверным получился у него холодный, циничный, не верящий в чудеса делец, абсолютно уверенный в нерушимости правил, которым следует.

Виктория и Даниил уже давно зарекомендовали себя прекрасными актерами, и их новый успех восхищает, но не удивляет, а вот Николай Фоменко в «Натурщице» раскрылся с совершенно неожиданной стороны. Он и раньше снимался в кино, энергично демонстрируя свои способности незакомплексованного шоумена, но сложнейшая роль в ленте Воронецкой доказывает, что он способен существовать и без этой маски. Сыгранный Фоменко журналист тоже очень типичен для начала ХХ века, и Николай передает оттенки характера своего персонажа невероятно тонко и точно, без малейшего наигрыша, меняя лишь выражение глаз. Порой кажется, что этот неброский, значительный и зловещий человек не просто мелкий бес, посланный в небольшой южный городок разрушить все, до чего может дотянуться, но сам Повелитель Мух. Такой филигранной работы от Фоменко ожидать было трудно.

У остальных актеров слишком мало экранного времени и драматургического материала для создания сложных, неоднозначных характеров, но, тем не менее, все они вносят свою лепту в создание общей атмосферы фильма.

Легендарный оператор Николай Немоляев совершил еще одно обыкновенное чудо. Запечатленные им на кинопленке люди и интерьеры невероятно значительны, таинственны и прекрасны. Каждый кадр «Натурщицы» – это картина большого мастера. Работа художника по костюмам также великолепна: костюмы главных героев в точности соответствуют их характерам.

Но в ленте Воронецкой есть и заметные недостатки, связанные, скорее всего, с тем, что в последние годы историческое кино у нас снимают редко, поэтому массовку и дальний план контролировать разучились.

Во-первых, очень неправдоподобно показан Тифлис (ныне Тбилиси) – город, где происходит действие фильма. Наверное, некоторые режиссеры способны убедительно рассказать о достоинствах и недостатках чужого народа, но это явно не тот случай. Все, что выглядит трогательным и достоверным в фильмах Тенгиза Абуладзе и Георгия Данелия, здесь кажется холодным и безжизненным. Такое же впечатление производит и сам город, где по улицам ходит много лошадей и ослов, но нет не только ни одной навозной кучи, но и ни единой соринки. При этом жители не слишком престижного района Тифлиса все как один щеголяют в абсолютно новой, тщательно выглаженной и безупречно чистой одежде. Грузинский город предстает на экране таким стерильным, каким бывает не всякий немецкий или швейцарский, и, разглядывая улицы киношного Тифлиса, невольно начинаешь выискивать на них Нео и мистера Смита. Гораздо логичнее было бы перенести действие фильма, например, в Крым: о своем рассказывать всегда проще, а непризнанные гении живут повсюду.

Во-вторых, совершенно ненужными выглядят эпизоды воспоминаний героини о городе Берлине и художнике Эдварде Мунке. Когда в случайной беседе упоминается берлинский богемный кабак «Черный поросенок», среди тифлисской безмятежности он кажется средоточием всего запретного, тайного и порочного. Но в воспоминаниях героини это место выглядит обычной забегаловкой, такой же чистенькой, как и тифлисская, где сидят такие же нарядные люди… Визгу много, толку мало!

Художник Эдвард Мунк – очень талантливый человек, но за то небольшое время, что отведено ему в фильме, ни один актер, даже самый гениальный, не смог бы передать глубину и фантастический дар своего персонажа. Зрители ничего не узнают об этом незаурядном живописце, и лучше было бы его или не показывать вообще, или не персонифицировать, а называть просто художником. То, чего не видишь, порой волнует больше, чем то, что можно разглядеть во всех подробностях…

Но эти недостатки почти не скрадывают общее впечатление от фильма. Одни увидят в «Натурщице» извечный конфликт женского и мужского начала, Инь и Ян, тьмы и света. Другие воспримут ленту как предупреждение: когда Порядок пытается взять под контроль Свободу, победителем всегда будет Повелитель Мух. Третьи просто полюбуются такой красивой и недоступной прошлой жизнью и, возможно, даже заинтересуются эпохой модерна, захотят почитать книги или посмотреть картины, о которых говорят в фильме. Так или иначе, в выигрыше окажутся все, кто решит увидеть эту незаурядную ленту.

Светлана Степнова

http://www.ruskino.ru/kinoved/index.php?id=130

 Отправлено: 07.05.07 14:49. Заголовок: Re:

ИНТЕРВЬЮ С ТАТЬЯНОЙ ВОРОНЕЦКОЙ


- Почему после успешного проекта "Рецепт колдуньи" Вы обратились к одному из странных произведений Юрия Нагибина?

- "Рецепт колдуньи" было такое чисто жанровое кино, которое мы снимали по коммерческим соображениям. А "Натурщица" - это уже авторское видение. Не артхаус, а именно авторское кино, которое я сделала с большим удовольствием, перестав думать о коммерции. Вообще, рассказ Юрия Нагибина "Трое и одна и еще один" я прочитала в 19 лет. Видимо, это противостояние, описанное в произведении, вошло в меня на всю жизнь. Это история о разном восприятии мира. Вот есть люди, которые "как бы" принимают мир, а есть те, которые воспринимают все буквально. На это счет есть хороший старый мультфильм: на полянке зайчик с мишкой бегают, играют. Один говорит: "Вот как бы мы летчики сейчас", а другой: "А мы строим замок". И тут приходит с ними играть белка. Она смотрит на них и спрашивает: "Где замок? Я его не вижу. Какие же вы летчики, когда нет самолета?". И они, чтобы от нее избавиться, говорят: "Белка, ты иди, нам для игры нужен бегемот". Они придумали для нее сложное задание, и она ушла. Но вдруг в конце игры возвращается белка и ведет с собой бегемота… Вот наш Эшенбах - это такая "белка". Между прочим, очень современный тип мышления. Он воспринимает все буквально. А героиня Толстогановой живет в своем мире, она и есть тот самый "зайчик" из мультика. Она по-другому понимает людей, мир… по-другому его берет в себя и отдает по-другому. Это очень важное противостояние, которое я и хотела показать в этом фильме. Мой фильм может нравиться или не нравиться, но он обладает определенным качеством, которое дает право оценить его как кинопроизведение.

- В этой работе Вы как-то делили персонажей на положительные и отрицательные?

- Для меня и тот, и другой образ - персонажи положительные. Просто они очень разные. Она искренне пыталась любить, она никого не обманывала, не вводила в заблуждение. Софи сделала такую попытку любви и понимания, но она не удалась. И вторая важная тема касалась того, что когда женщина научилась жить вне всех мужчин, которые ее окружали, тогда ее и убили. На мой взгляд, это усиливает драму. Своеобразная расплата за все компромиссные пути жизни. В самом начале фильма есть такой странный пролог: зритель видит бреющего лысый затылок человека. Что это такое? Не что, а кто? И кто - это зритель поймет, увидев фильм, не будем открывать тайну. В фильме специально создавалось определенное детективное напряжение, что обостряет непростую атмосферу напряженного времени перед первой мировой войной, когда все устои общества начинают взрываться. А после войны все смыслы в жизни перевернулись. Возникли абстракционисты, кубисты, которые отрицали реальную жизнь. Возник бум в искусстве совершенно абстрактного ухода, отхода ото всех реалий. Вот это и есть начало катастрофы и начало нашей октябрьской революции.

- Эдакая личная драма на фоне предреволюционной атмосферы?

- Вообще это историческая данность времени… Дело в том, что русские так устроены по культуре своей, часто сами не подозревают, насколько по мироощущению они православные люди. Это выливается в бегство от реальности и действительности. А потом выглядывают из-за угла, а там: "Ой, все не так сделали. Вот тут нас подвели, там… безобразие... что творится?!" Вот это такая очень "наша" черта. С октябрьской революцией все вышло так же. На мой взгляд, ее просто проморгали, а когда опомнились - было поздно. Этот наш "великий русский уход от реальности" сыграл с нами злую шутку. Единственный, кто не обладал этим качеством - это как раз наш Эшенбах, который в фильме возмущался, кричал, поднимал какую-то волну, но все были заняты собой.

- Где Вы снимали картину?

- В Москве на Мосфильме, по причине того, что мы боялись ехать в Тифлис, да и мест там таких уже не осталось. Везде кондиционеры, асфальт, реклама. А нам нужен был такой замкнутый мир, в чем-то даже условный. И мы построили "наш" Тифлис. Атмосфера старого города - наиважнейшая составляющая картины. И нам это, кажется, удалось. Сами грузины, которые снимались в картине, посмотрев ее, узнали и признали созданный нами город.

- Вы изначально видели определенных актеров в ключевых ролях или происходил какой-то кастинг?

- Кастинг был, и проходил он очень сложно. По моим представлениям, героиню должна была играть актриса с особой мощной внутренней энергетикой и особым состоянием души. И найти такую было очень непросто. На сегодняшний момент существует достаточно неплохой выбор хороших актеров, но большинство из них натренированы театром или сериалами. А актеров, способных своей внутренней энергией держать зрителя, на мой взгляд, единицы. Изначально мы мыслили героиню несколько иначе, у нее должна была быть совершенно другая внешность и пластика. Но в итоге идеально подошла на эту роль именно Виктория Толстоганова, актриса, обладающая той самой энергетикой, о которой я говорю. Она – прекрасная актриса, и ее любит камера. Даниил Спиваковский, который играет в картине главного героя, изначально был утвержден на роль Мунка. Но в итоге именно в нем мы увидели Эшенбаха.

- Как Вы Рудинштейна в сундук заставили залезть?

- Да, "поиздевались" над Марком Григорьевичем. В сундук у нас мало кто мог залезть, а он очень удачно в него поместился. Марк Рудинштейн - удивительный человек. Он, например, озвучивает себя с одного дубля. У него дар такой. С ним было очень легко работать.

- А сложно было уговорить Викторию на съемки в обнаженном виде?

- Актеры так прониклись своими героями, что у них возник азарт реализации роли. Даже какая-то интересная внутренняя конкуренция между собой. Это придавало жизнь всему происходящему. С "обнаженкой" как-то все прошло очень просто. Сложностей не было. Мы всех "лишних" выгоняли и начинали снимать.

- Веселое что-нибудь припомните…

- В Ялте когда снимали, у Спиваковского была реплика к герою Дани Страхова: "А у Вас есть фонарь?" Не знаю, почему, но этот вопрос доводил всю группу до смеха. И каждый раз, когда Даня Спиваковский доходил до этой фразы, он даже не мог ее произнести, потому что все сразу лежали от хохота. Помню, как сложно было протечки снимать. У нас по сценарию Софи видит сон, как по стене льется вода. Специально строились декорации на натуре, очень сложно сверлили потолок, и поливали сверху. Но у нас как всегда бывает - художники покрасили краской стены, на которых не видно, как течет вода. Поэтому приходилось все перекрашивать. Когда заново поливали сверху, вода лилась не в те дырки и не там, где надо было. И наши герои лежали под целлофаном, стоически перенося, как на них все это льется, при этом надо сказать, что на улице было довольно-таки холодно, а декорация стоит на улице.

- Вам сложно было снимать эту работу?

- Было очень интересно, но и очень сложно. По причине того, что исторические фильмы снимать сложно. Хотя в картине не нужна была буквально история, лично мне нужно было во всем стилизовать время. Это мало кто понимает из художников, костюмеров и окружения, которое работает с предметным миром. Все нужно было организовать, за всем проследить, а это очень большие силы и нервы.

- В картине такое неторопливое повествование истории…

- Наш фильм - это психологический экшен, экшен чувств. В кинематографе есть разные типы увлечения зрителя, завладения его вниманием. Мой тип - такая завораживающе-поглощающая атмосфера всей истории. В картине есть такие длинноты, которые необходимы. Они вначале раздражают, но потом человек успокаивается. В какой-то момент наступает перелом, и зритель начинает быть наблюдателем. Мы никого не судим - мы просто наблюдаем за всей этой ситуацией - и исторической, и политической, и за героями. У нас как бы такая камера наблюдения, отсюда все наши приемы - всякие ложные ходы, перевертыши. Фильм представляет такой слоеный пирог, где очень много всего есть. По идее, смыслов хватит на пять картин, а здесь пять в одном. Так что каждый зритель сможет для себя выбрать то, что может стать для него главным.

- А история с чудесной иконой Спасителя, она тоже была описана у Нагибина?

- Да, этот сюжет с ликом Христа, который открывает глаза, когда подходишь ближе к иконе, был описан в рассказе. Вначале мы собирались снимать Тифлис и пейзажи, близкие Грузии, в Болгарии, там в одном из монастырей мы нашли очень необычное изображение Спаса Нерукотворного, действительно написанного с эффектом закрывающихся глаз. И что интересно – именно этого Христа и описывал Юрий Нагибин. Невероятное совпадение! Этот же Христос и был позднее нами найден в грузинском храме, где мы снимали. Икона эта появилась перед первой мировой войной. В этом изображении очень сильно предчувствие надвигающейся трагедии.

Беседовал Денис Захаров

http://www.trubnikova.com/K_Naturshitsa/voronetskaya_2.html

 Отправлено: 07.05.07 17:27. Заголовок: Re:

Света, спасибочки за статью

 Отправлено: 03.06.07 11:56. Заголовок: Re:

"Натурщицу" показывают 7 июня на Кинотавре. "Перегон" тоже показывали 7 июня и он ничего не получил. На мой взгляд СИМВОЛИЧНО.

 Отправлено: 03.06.07 12:02. Заголовок: Re:

Так, так тебя просили без ПАНИКИ.

 Отправлено: 03.06.07 12:10. Заголовок: Re:

18 Открытый Российский кинофестиваль «Кинотавр»

На волне КИНОТАВРА

«Кинотавр» – каждый день на СТС!

Церемония открытия фестиваля в воскресенье в 23:00.

Кинотавр» - крупнейший национальный кинофестиваль. Каждый год, в июне, на берегу Черного моря в Сочи собираются лучшие силы российского кинематографа: режиссеры, продюсеры, актеры, сценаристы, операторы. Собираются, чтобы стать участниками главного кинематографического события страны.

В третий день лета в Сочи стартует 18 Открытый Российский кинофестиваль «Кинотавр». Зрители Первого развлекательного смогут быть в курсе всех главных событий кинофестиваля: 3 июня СТС покажет церемонию открытия. Кульминация фестиваля – вручение призов и подведение итогов – также будет транслироваться на СТС. А ежедневно в 0.30 смотрите на Первом развлекательном дневники «Кинотавра».

В конкурсной программе фестиваля примут участие 14 картин. Для большинства из них показы в Сочи станут премьерными.
Особой любовью жителей и гостей Сочи пользуется традиционная программа «Кино на площади». По вечерам на большой площади у Зимнего театра собирается несколько тысяч человек, чтобы прямо под звездным сочинским небом посмотреть хорошее кино.
Успешно прошедший в прошлом году питчинг вновь в программе фестиваля. Если «круглые столы» уже стали неотъемлемой частью кинофестиваля в Сочи, то продюсерский питчинг для российской индустрии – событие совершенно новое, привлекающее особое внимание. Молодые продюсеры заинтересованы в презентации своего будущего «детища». Ведь это прекрасный шанс получить совет, необходимые коррективы, а может, и финансовую поддержку маститых продюсеров.
Специальное событие семинара – мастер-класс Джейми Брэдшоу (Jamie Bradshaw, США), креативного директора и совладельца компании Ignition Creative, одного из лидеров рекламного рынка Голлувуда. Среди проектов Джейми Брэдшоу: «Город грехов», «Авиатор», «Звездные войны: Эпизод 2», «Мистер и миссис Смит», «Человек-паук 1-2».
Как и всегда, «Кинотавр» порадует своих гостей разнообразной культурной программой: концертами звезд на площади города и на пляже, всевозможными шоу и зрелищными представлениями.

Погружайтесь в дружескую атмосферу кинофестиваля вместе с телеканалом СТС с 3 по 11 июня!

http://www.ctc-tv.ru/events/Kinotavr_18/

Основной конкурс: "Груз 200" (Алексей Балабанов), "Два в одном" (Кира Муратова), "Жестокость" (Марина Любакова), "Кремень" (Алексей Мизгирев), "Натурщица" (Татьяна Воронецкая), "Отрыв" (Александр Миндадзе), "Простые вещи" (Александр Попогребский), "Русалка" (Анна Меликян), "Тиски" (Валерий Тодоровский).

http://www.ctb.ru/content/view.jsp?id=1279

 Отправлено: 03.06.07 14:12. Заголовок: Re:

Мертвая принцесса пишет:

цитата:

Так, так тебя просили без ПАНИКИ.

А я решила, лучше готовится к худшему. Радость от неоправдания таких ожиданий все-таки менее огорчительна чем ситуация наоборот.

 Отправлено: 03.06.07 17:04. Заголовок: Re:

Трейлеры фильмов, вошедших в основной конкурс "Кинотавра":

http://vision.rambler.ru/users/kinotavr2007/1/

 Отправлено: 03.06.07 18:14. Заголовок: Re:

Света, спасибо.
Я каждый раз пытаюсь возмущаться, почему у западных фильмов и трейлеры есть и видео, как снимался фильм, и фрагменты фильма, взять хотя бы тот же фильм "Пираты Карибского моря", а нас такая скудная реклама. Вот есть повод порадоваться, еще бы на официальном сайте фильма неплохо было бы выложить видео (разное).

 Отправлено: 03.06.07 21:37. Заголовок: Re:

 Отправлено: 03.06.07 22:01. Заголовок: Re:

Кинокомпания "Каскад Фильм" (Cascade Film) представляет:

Натурщица (00:01:00)

http://video.mail.ru/mail/cascade_film/?page=2

http://video.mail.ru/mail/cascade_film/29/30.html

 Отправлено: 03.06.07 23:59. Заголовок: Re:

 Отправлено: 06.06.07 18:09. Заголовок: Re:

Исправила кодировку трейлера. Теперь он в формате wmv (3,65 МБ)

Трейлер фильма "Натурщица", показанный на открытии фестиваля "Кинотавр".

http://www.strahov-art.ru/troe_odna/naturshica_trailer.wmv

 Отправлено: 07.06.07 07:45. Заголовок: Re:

Мертвая принцесса , Viki , вот наконец-то я добралась до сетки, чтобы посмотреть видео, спасибо, все очень понравилось . Жаль, что мало

 Отправлено: 07.06.07 18:53. Заголовок: Re:

Три плюс два

Автор: Денис Крюков

Сочи нынче – самый амбициозный город страны. Но если его зимние амбиции сводятся к надеждам на будущую Олимпиаду, то летом все проще: с тех пор как фестиваль «Кинотавр» взял курс на обновление, в начале июня пульс светской жизни будет биться на Черноморском побережье. На «Кинотавр» стремятся все: модные режиссеры и молодые актеры, кинозвезды и успешные продюсеры, блестящие красавицы и столичные тусовщики. Здесь их ждут вечеринки у побережья, главные премьеры года и толпа фотографов у ковровой дорожки. «Кинотавр» уверенно подтверждает репутацию главного смотра нового российского кино и фестиваля, «зажигающего звезды». И на XVIII «Кинотавре», в конкурсной программе которого участвуют такие мэтры, как Кира Муратова с картиной «Два в одном», Валерий Тодоровский с молодежной драмой «Тиски», Алексей Балабанов с суровым «Грузом 200», нас интересуют в первую очередь новые лица, актеры-дебютанты, сыгравшие в этих и других фильмах. Итак, представляем: сыгравшие у Балабанова Агния Кузнецова и Леонид Бичевин; Евгений Антропов, снявшийся в фильме «Кремень», актуальной притче от режиссера-дебютанта Алексея Мизгирева; Мария Леонова из «Натурщицы» Татьяны Воронецкой – по рассказу Юрия Нагибина о Серебряном веке; и Анна Бегунова из «Жестокости», криминальной драмы режиссера Марины Любаковой. Смотрите: так выглядят новые звезды нашего кино!



МАРИЯ ЛЕОНОВА

ФИЛЬМ «Натурщица». О РОЛИ Непросто сыграть в небольшой роли сложный характер. Маша сравнивает образ с Хромоножкой Достоевского. КРЕДО «Объективность. Относиться к себе с юмором». РЕЗЮМЕ Окончила Щукинское училище, играла в спектаклях Театра им. Гоголя и Центра драматургии и режиссуры, снялась в фильме Ларисы Садиловой «Подсматривающий».

http://www.bazaar.ru/diary/facecontrol/201085/?referer1=rss&referer2=remote

 Отправлено: 07.06.07 19:35. Заголовок: Re:

Светочка, спасибки.

Сравнивает образ с Хромоножкой из "Бесов"? Интересно, насколько много у нее экранного времени, чтобы раскрыть сложный окрас характера? Ух, скорей бы уже увидеть, терпение заканчивается. (Схожу с ума от нетерпения ) Одно успокаивает, Машу узнают как актрису все больше и больше и фильм, судя по трейлерам, получился.

 Отправлено: 07.06.07 23:00. Заголовок: Re:

Интервью с Татьяной Воронецкой "КинотаврDaily"

"Все соскучились по хорошей литературной основе"...

 Отправлено: 10.06.07 22:53. Заголовок: Re:

Ненатуральная натурщица

Драма, снятая Татьяной Воронецкой по сценарию Дмитрия Соболева (который написал «Остров» для Лунгина), получилась, на мой взгляд, очень натужной, вялой и излишне утяжеленной.

Актеры двигаются, как тряпичные куклы, наблюдать за сюжетом изрядно утомительно, и до конца фильма не покидает ощущение, что действие происходит в картонных декорациях.

Но если такая наигранная «театральность» в картине Киры Муратовой «Два в одном», специально утрирована для создания фантасмагории, то в «Натурщице» Тифлис можно было бы показать намного более живым.

Грузинские генацвале выглядят даже на поверхностный взгляд довольно карикатурными, дети, играющие на улицах - неуклюжи, и лишь картины художника Пиросмани, преследующие героев – более, чем уместны.

Герои фильма – супружеская пара: она (Виктория Толстоганова) и он (Даниил Спиваковский) приезжают в столицу Грузии в разгар предреволюционного движения. Героиня Толстогановой – бывшая любовница, муза известных художников, привыкшая к светской легкой жизни, пытается найти себя в роли благовоспитанной жены.

Ее вечно ревнующий муж всю дорогу ищет доказательств ее измены. Он ревнует ее к каждому тифлисскому столбу: яростно врывается в ресторан, где она непринужденно болтает со своим старым знакомым по Парижу – светским репортером (Николай Фоменко), устраивает ей сцены, роняет бокалы с вином.

Словом, оба мечутся. До тех пор, пока внешний мир (революция и политический кризис) не заставляет их отвлечься от личных отношений и взглянуть на свою жизнь по-другому.

Поклонники актрисы Толстогановой после просмотра останутся довольны – фильм насыщен ее крупными планами, любовными сценами и даже есть момент «обнаженки». Камера, безусловно, любуется ей, как может.

Не менее выпукло показан эпизодический образ мелкого вороватого еврея, которого играет Марк Рудинштейн (его появление на экране зрители «Кинотавра» встретили аплодисментами).

Но остальные персонажи получились менее интересными. Даже Николай Фоменко с его харизмой смотрится «на троечку» – он, как показалось, слишком старается вжиться в роль, но более убедительной она у него от этого не получается.

Есть ощущение некоторой недоработанности: может дело в монтаже, может – в постановке. В любом случае, в картине есть чем полюбоваться и над чем подумать. «Сейчас существует некая «икейская модель» развития кинематографа, когда кино делается по определенному стандарту, Наш фильм – напротив того, очень созидателен, мы не ищем эти иные смыслы», - говорит режиссер.

Как показала последующая пресс-конференция фильма, с ней согласны многие кинокритики.

http://www.vz.ru/culture/2007/6/10/87401.html

 Отправлено: 11.06.07 20:24. Заголовок: Re:

Фильм Попогребского "Простые вещи" получил гран-при "Кинотавра"

В Сочи в понедельник вечером состоялась официальная церемония закрытия XVIII Открытого российского кинофестиваля "Кинотавр". Главный приз получил Фильм Алексея Попогребского "Простые вещи".

Приз за лучшую режиссуру также получил Попогребский. Кроме того, приз за лучшую мужскую роль достался Сергею Пускепалису, сыгравшему в "Простых вещах". А Леонид Броневой, также сыгравший в этой картине, получил специальный диплом за лучшую мужскую роль.

Приз за лучшую женскую роль был вручен Маше Шалаевой ("Русалка", режиссер Анна Меликян). Приз за лучший сценарий получил фильм "Кремень" режиссера Алексея Мизгирева. Приз за лучшую музыку - фильм "Яр" Мариыа Разбежкиной. Приз за лучший дебют получил фильм "Русалка".

Сразу после завершения официальной церемонии закрытия кинофестиваля начался показ фильма закрытия "Кинотавра" "Изгнание" режиссера Андрея Звягинцева, сообщает "Интерфакс".

XVIII Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр" открылся в Сочи 3 июня. Всего на нем были показаны более ста картин. В основном конкурсе соревновались 14 лент, половину из которых представили женщины.

На главный приз, помимо картины Попогребского, претендовали "Груз 200" Алексея Балабанова, "Два в одном" Киры Муратовой, "День рождения инфанты" Валерии-Гай Германики, "Инзеень-Малина" Владимира Сивкова, "Жестокость" Марины Любаковой, "Кремень" Алексея Мизгрирева, "Кука" Ярослава Чеважевского, "Лучшее время года" Светланы Проскуриной, "Натурщица" Татьяны Воронецкой, "Отрыв" Александра Миндадзе, "Русалка" Анны Меликян, "Тиски" Валерия Тодоровского и "Яр" Марины Разбежкиной.

http://www.newsru.com/cinema/11jun2007/kinotavr.html

 Отправлено: 18.06.07 14:21. Заголовок: Re:

Не очень натуральная драма


Новая картина Татьяны Воронецкой «Натурщица» уже была показана в конкурсной программе фестиваля «Кинотавр», а в широкий прокат она выйдет в начале июля. У «Гудка» появилась возможность ознакомить читателей с этим весьма противоречивым фильмом уже сейчас.

После серии удачных документальных фильмов («Мать Владимирская», «О, не лети так, жизнь… Леонид Филатов») Воронецкая решила снимать игровое кино и тут же скатилась до средней руки гламурной любовной истории «Рецепт колдуньи». Ее «Натурщица» оказалась удачной попыткой реабилитировать себя как режиссера серьезного кино, поднимающего более глубокие вопросы человеческих отношений.

В основу сценария положен рассказ Юрия Нагибина «Трое и одна, и еще один», где в Тифлис в начале прошлого века приезжает странная пара – раскованная молодая женщина и холодный сдержанный мужчина – и где на фоне зарисовок простой жизни горожан разворачивается любовная трагедия, замешенная на разности характеров, непонимании и невероятной ревности. В главных ролях в «Натурщице» снялись Виктория Толстоганова (Софья Пшебышевская) и Даниил Спиваковский (Владислав Эшенбах). Этот актерский дуэт – уже повод посмотреть картину. Они так красиво отыграли несовместимость темпераментов, что с первых минут картины возникает вопрос: почему она вообще согласилась куда-то ехать с этим человеком? Легкая и воздушная Софья не чета Эшенбаху, совершенно не умеющему радоваться жизни и пугающемуся любого проявления эмоций, которые он так тщательно сдерживает. Кроме того, Спиваковский сумел показать не просто тупого животного ревнивца (поскольку для иной ревности в картине у него повода не возникает, что есть большая сценарная ошибка), но именно человека, уязвленного образом жизни избранницы еще до него (эта часть ее жизни раскрывается только в рассказе).

Отдельной похвалы заслуживают герои Николая Фоменко и Даниила Страхова, которые, хоть и не имея ничего дурного в мыслях, невольно раздувают конфликт между главными героями и отчасти служат причиной трагического финала.

Но игрой главных героев достоинства «Натурщицы» не ограничиваются. Большой находкой для Воронецкой оказались бытовые зарисовки тифлисской жизни: особенно удались два грузина в гостинице, от безделья рассуждающих то о моральном облике постояльцев, то о трудностях воздухоплавания. Они как будто сошли к нам с картин Пиросмани, такие же наивные и искренние.

К сожалению, только хвалить «Натурщицу» невозможно. Получая удовольствие от актерских работ, никак не удается избавиться от мысли, что фильм безбожно затянут. Неясно, что послужило тому причиной: то ли недостатки сценария, то ли желание режиссера лишний раз заострить внимание на внутреннем мире персонажей. В итоге местами действие замирает, отдельные эпизоды рассыпаются, как порванные бусы, красивые сами по себе, но не имеющие целостности, так необходимой каждому фильму. Когда после 20 минут просмотра зритель может со стопроцентной уверенностью сказать, что произойдет в финале, то все режиссерские вождения нас по лабиринтам душ персонажей теряют смысл. Да и вообще предсказуемый финал – не самое большое достоинство любой картины.

Также становится не совсем понятно, зачем к оригинальному сюжету рассказа сценаристу Дмитрию Соболеву понадобилось привносить мотивы зарождающейся революции. Чтобы показать витающее в воздухе ощущение надлома и нестабильности окружающего мира, присущее серебряному веку? Но ведь это ощущение целиком реализуется через отношения главных героев, а мотивы революции и некая интрига, раскрывающаяся в конце картины, несколько выпадают из общего контекста и не несут особой смысловой нагрузки. Тем более они не прибавляют картине динамики, которая так ей необходима.

Анна РОМАНОВСКАЯ

http://www.gudok.ru/index.php/48458

 Отправлено: 19.06.07 00:39. Заголовок: Re:

Даниил Спиваковский: «Люблю покопаться в психологии человека»


Актерская слава пришла к нему после блестящей роли в фильме Валерия Тодоровского «Мой сводный брат Франкенштейн». Снявшись в нескольких популярных сериалах, Даниил Спиваковский не оставил большое кино – новая роль в фильме Татьяны Воронецкой «Натурщица» подтвердила его реноме глубоко психологического актера. Что неудивительно, ведь по первому образованию Спиваковский – психолог.

– Ваша последняя работа – фильм «Натурщица». Как вы считаете, в целом он удался или нет?
– Мне было очень интересно получить эту роль. Я рад, что режиссер картины Татьяна Воронецкая сделала мне это предложение. Мне понравилось, что, во-первых, сценарий писался по рассказу Юрия Нагибина. Во-вторых, мне очень ценно, что я предстаю перед зрителями в новом амплуа. Меня часто приглашают на роли ярких персонажей, можно сказать, даже гротескных, с яркой психической организацией. Но здесь мой герой – Владислав Эшенбах – все держит внутри себя, это такой, я бы сказал, человек в футляре. Он копит все свои эмоции, чувства, они бурлят внутри него. Пружина сжимается, и в финале происходит взрыв, к сожалению, трагический, страшный. Но! Не буду выдавать все секреты зрителям. Я использовал в этой роли новые для себя приемы и думаю, что зрителям будет интересно увидеть меня в этой роли. Фильм очень выдержан стилистически, он хорошо снят оператором, Николаем Владимировичем Немоляевым. Главное, что это интеллектуальное кино, направленное на думающего зрителя, которому нравится о чем-то поразмышлять, пофилософствовать, покопаться в отношениях между мужчиной и женщиной. Да, молодежь предпочтет другое кино, будет смотреть более легкий жанр. Наверное, «Натурщица» – кино для людей, имеющих определенный жизненный опыт, которые увидят на экране что-то и из своей жизни. В целом же Татьяна Воронецкая сумела снять одновременно авторское и зрительское кино.

– Значит, на коммерческий успех картины вы не надеетесь ?
– А это очень во многом зависит от рекламы. Это не блокбастер, это не то кино, которое сделано на потребу зрителям. Я, конечно, буду рад, если фильм принесет свои дивиденды… Но, возможно, «Натурщица» будет успешна на DVD.

http://www.gudok.ru/index.php/48456

 Отправлено: 19.06.07 06:58. Заголовок: Re:

Света, спасибо за рецензию и интервью с Даниилом Спиваковским.

Состоится кино у зрителей или нет? Чтобы это узнать осталось ждать не долго, хотя это вопрос философский, как сказал в интервью С. СЕЛЬЯНОВ: «У самого плохого фильма всегда находится с моей точки зрения десяток яростных поклонников, чуть ли ни фанатов. Режиссеры этим кстати живут». (Это я вчера фильмом «Груз 200», увлеклась. Я его не смотрела. И вообще пытаюсь понять, хочу его увидеть вообще или нет, …).

Соглашусь, наверное, с тем, что «Натурщица» это взрослое кино. Увижу я его по-любому, а там видно будет понравится или нет.

 Отправлено: 19.06.07 08:49. Заголовок: Re:

Мертвая принцесса пишет:

цитата:

(Это я вчера фильмом «Груз 200», увлеклась. Я его не смотрела. И вообще пытаюсь понять, хочу его увидеть вообще или нет, …).

Так, понятно, значит пиар-ход правильный выбрала СТВ.

 Отправлено: 21.06.07 08:58. Заголовок: Re:

Анонсы прямого эфира KM TV:



22.06/12.00 – режиссер Татьяна Воронецкая: «Кино — это психологический экшен»

http://tv.km.ru/

 Отправлено: 14.07.07 21:59. Заголовок: Re:

Про злую любовь

На экраны выходит фильм по рассказу Юрия Нагибина

В прокате стартует историческая мелодрама «Натурщица» — история о чувственной девице, которая полюбила материалиста, о плуте-банкире, прячущемся в сундук, о симпатичных революционерах и моргающем Христе. Премьера фильма состоялась на фестивале «Кинотавр»: картина была принята с прохладцей и не получила ни одного приза. Вместе с тем «Натурщица» — хотя и чересчур неторопливое, но хорошее кино по мотивам рассказа советского классика Юрия Нагибина «Трое и одна и еще один».

Фильм с прекрасной операторской работой Николая Немоляева («Покровские ворота», «Обыкновенное чудо») сняла Татьяна Воронецкая, на счету которой немало серьезных документальных лент. И свою «Натурщицу» Воронецкая называет не иначе как «психологический экшн». Автором сценария выступил Дмитрий Соболев, трудившийся над сюжетом «Острова» Павла Лунгина.

Если покопаться в недавнем кинотворчестве, то «Натурщицу» можно сравнить с другой экранизацией — романтической драмой «Разрисованная вуаль» по произведению Сомерсета Моэма с Наоми Уоттс и Эдвардом Нортоном в главных ролях. В обеих лентах действие разворачивается где-то в начале ХIХ века. Речь идет о близости женщины, несущей в себе эмоциональное начало, с мужчиной, который олицетворяет рациональный подход к жизни. Правда, в каждом из случаев авторы приходят к противоположным выводам. Тем любопытнее посмотреть на иную по своим постулатам «Натурщицу» вслед за блистательной во всех отношениях «Разрисованной вуалью».

В картине Воронецкой главный герой — расчетливый реалист по имени Владислав Эшенбах. Эту роль исполнил Даниил Спиваковский («Мой сводный брат Франкенштейн»). Актер играет эгоистичного богача, который приезжает со своей любовницей в Тифлис (Грузию снимали в павильонах «Мосфильма»). Любовница — легкомысленная, погруженная в фантазии светская дама Софи (Виктория Толстоганова), которая некогда была натурщицей у знаменитых художников, в том числе у основоположника экспрессионизма Эдварда Мунка. Героиня жить не может без охов и ахов, а любовник мучает ее бесконечными сценами ревности.

Собственно, Эшенбах выглядит своего рода реалистом поневоле. Он клеймит богему, но отнюдь не потому, что сам записался в реакционеры и борцы за права пролетариата. Эшенбах — просто бесталанный человек. Свои деньги он получил по наследству и не умеет их не только преумножить, но и даже разумно потратить. А больше он ни на что не способен. Он диктатор для своей возлюбленной, из-за того что чувствует собственную неполноценность. Слабый, бездеятельный и неуверенный в себе, он превращается в обычного зануду — его главной целью становится желание доказать, что на небе не может быть двух лун. Поэтому Эшенбах бежит ночью в церковь убеждать самого себя, что удивительная икона, на которой одни видят Христа с открытыми глазами, а другие с закрытыми, — просто зрительный обман. И для Эшенбаха нет ничего важнее этого, ведь иначе его мир, не подкрепленный ничем, просто рухнет.

В противовес Эшенбаху выступает другого рода рационалист (в этой роли Даниил Страхов), который абсолютно равнодушен к оптическим фокусам и пространным разговорам о двух лунах на небе. Зато в городе скоро появляются революционные прокламации. Еще есть в картине обаятельный журналист, которого удачно сыграл Николай Фоменко. «Заглянул в кино» и Марк Рудинштейн, который воплотил на экране образ прохвоста-финансиста. «Это мой счет к евреям-банкирам, промышлявшим шулерством в начале 1990-х», — пояснил он. В «Натурщице» герой Рудинштейна берет у клиента деньги, а потом смывается и прячется в большом сундуке. В финале картины Воронецкая задается вопросом, что же будет, если женщина вдруг начнет всерьез отстаивать свои права. У Квентина Тарантино, как известно, подобное заканчивается женским триумфом. Для России это пока неактуально.


АРТЕМ МИХАЙЛОВ

http://www.rbkdaily.ru/2007/07/04/lifestyle/282079

 Отправлено: 16.07.07 16:26. Заголовок: Re:

Света, спасибо, за рецензию.

Как говорится, не так страшен черт, как его малюют. Собираясь посмотреть фильм, я готовила себя к страшным декорациям, увидеть одну убогую улочку, на которой разворачиваются все события, что-то похожее было в сериале «Доктор Живаго» (последняя версия). Ужасы клаустрофобии меня так и преследовали. А еще виделся до умопомрачения скучный фильм. Короче если бы это был рядовой фильм, и я прочитала рецензии критиков, не за что не пошла, посмотреть фильм. А так случилось и пошла.
И так «Натурщица», нормальный, добротный фильм.
Не боевик, не триллер и не чего там еще. Фильм, наверное, взрослый, и женский. Чем фильм понравился, не пересказывая его, скажу, его сюжетными переплетениями. Вот река и ваша жизнь в какой-то момент времени камень на этой реке, или два камня вы и ваш партнер, а другие люди, жизни других людей, это вода, протекающая мимо вас, вроде они присутствуют в жизни, но так быстро и мимолетно как река. Так быстро, что вы и не заметчаете их жизнь и совсем не волнительно для вас. И в тот же момент время вы река в их жизни, а они камни. Короче, поворот головы инженера (роль Страхова) в сторону Эшенбаха (роль Спивакоского) на лестнице в гостинице, проводит к мысли, а есть ли мне дело до этих камней, и есть ли мне дело до этой реки.
Как сказал, Рогожкин, я снимаю, кино, а зритель себе такое насочиняет, что моей фантазии и не хватит.
А о том правильно мы живем, или жить так или иначе, сможем мы жить по-другому, и чего мы хотим в этой жизни, и если жизнь на марсе в фильме и так подробно рассказано, поэтому не хочется пересказывать. А вот увидеть фильм второй раз захотелось.

 Отправлено: 16.07.07 19:41. Заголовок: Re:

Да, действительно, черт оказался не таким страшным. Фильм мне понравился. Созерцательный, но и рассказ такой же, без действия, повествующий не о самих событиях, а о чувствах и мыслях людей в момент этих событий. Стилистика картины очень здорово передает спокойную, тянущуюся стилистику рассказа. Тифлис более менее натурален (не одна улица, а три ), костюмы, обстановка, местный колорит – все на уровне, кроме «Черного поросенка» - в рассказе он описан по-другому. Актерские работы - огромный плюс фильма. Богемная, чувственная, свободолюбивая (Пшибышевская) Толстоганова; материалистичный, ревнивый, приземленный в своих чувствах (Эшенбах) Спиваковский; ироничный, комедийный (еврей) Рудинштейн; нервная, чувствительная, уже отчаявшаяся, но до сих пор надеющаяся и ждущая (не помню имени героини) Мария Леонова; рациональный, холодно-любопытсвующий, (журналист Карпов) Николай Фоменко; и местные грузины – ярки, живы... В общем от всех я в восторге (в разной степени), акромя одного... Можно было сыграть ярче, выразительнее, а здесь чувствуется только скука и больше ничего, как старая лампочка, которая и греть не должна, и светит уже тускло. ТУСКЛО. Чья вина? Я думаю общая, совместно режиссерская и актерская. Все-таки не персонаж делает актера, а актер играет роль, творит характер, что-ли. Взять тот же самый момент, про который говорила Мертвая Принцесса. Безразличие к другой жизни, протекающей параллельно и мимо, не затрагивая тебя. А где момент осознания, где момент принятия решения, что «меня это не касается», переход от одного к другому, да нет его, как была скука на лице, так и осталась. Я могу дальше перечислять все моменты, не удовлетворившие меня, но не буду. В общем, на мой взгляд, одна из худших ролей Даниила.
А разность мировоззрений двух людей соединившихся в одной паре – интересная тема. Как далеко может завести ситуация двух людей по-разному ощущающих этот мир. И здесь не просто безудержная ревность одного и неуемная бесшабашность другой, все намного глубже, намного запутанней. Наверно, восприятие у всех разное, да я точно знаю, что у всех разное. Я чувствую этот разлом в них на уровне ощущений, по большей части благодаря подсознанию. И вряд ли смогу стройно и спокойно описать, чем привлекает фильм, меня – загадкой (почти без возможности распутать и разгадать) отношений двух героев.

 Отправлено: 31.07.07 10:38. Заголовок: Re:

Мужчина, женщина и век
"Натурщица" Татьяны Воронецкой

Новый фильм Татьяны Воронецкой "Натурщица" представляет собой этакий слоеный пирог. На первый взгляд это - красивая история трагической любви, разворачивающаяся в 1913 году в Тифлисе. Сохранив основной сюжетный каркас произведения Юрия Нагибина "Трое и одна, и еще один", сценарист Дмитрий Соболев предоставил постановщице и исполнителям главных ролей возможность выстроить роковые мелодраматические коллизии.

И до "Натурщицы" мы ждали новых работ Даниила Спиваковского, Виктории Толстогановой, Даниила Страхова и Николая Фоменко. У Воронецкой они сыграли если не лучшие свои роли, то уж точно, неожиданные. Пожалуй, наименее неожиданным оказался Спиваковский. После "Моего брата Франкенштейна" было ясно, что этот артист станет удивлять зрителя каждым своим экранным появлением. Он и удивил. Его нервный, влюбленный Эшенбах, искренне не понимающий, отчего прелестная Софья не хочет жить реальной жизнью и постоянно что-то выдумывает - то две Луны на небе, то икону с открывающимися глазами Христа, - является мотором фильма. Любовь к избраннице соперничает в его герое со стремлением поселиться с ней в рациональном мире, избавленном от пустых фантазий и грез. В конце концов, желание упорядочить, гармонизировать действительность побеждает в Эшенбахе - Спиваковском романтическую влюбленность. Он все-таки увидит две Луны в ночном небе. Но будет уже поздно.

Наверное, Виктория Толстоганова не должна была играть Софью Пшибышевскую. При всем синтетизме современного актерского мастерства, такие вещи, как амплуа, внешние и внутренние психофизические данные, совсем отменить невозможно. Виктория Толстоганова превосходна в сильных, страстных ролях "простых женщин". Вспомним ее хотя бы в ленте нашего классика Вадима Абдрашитова "Магнитные бури". Изящная, надломленная, богемная Софья Пшибышевская, натурщица Мунка, любовница Стриндберга, королева арт-салонов Берлина и Парижа - это персонаж, прямо скажем, совсем не простой.

В первых эпизодах фильма актриса безукоризненно изображает изящество и надлом, и мы отдаем должное ее мастерству, позволяющему почти не замечать определенную внутреннюю отчужденность актрисы от своей героини. Но когда Софья забывает, что она - натурщица, любовница и королева (в сцене ночной прогулки на велосипедах и особенно в эпизоде с иконой), становится ясно, что в борьбе с рамками своего амплуа актриса Толстоганова вышла победительницей. Она не только раскрыла перед нами душу своей героини, но и заставила со всей остротой ощутить, про что же сделан фильм "Натурщица". Впрочем, об этом чуть позже.

Даниил Страхов сыграл в картине, быть может, самую маленькую из своих ролей в большом кино. Но точно - самую лучшую. Право же, глядя на Страхова в этом фильме, думаешь, что сей красавец нас еще удивит.

Было бы смешным упрекать современных актеров в том, что они чаще, чем нужно, валяют дурака в теле- и шоу-бизнесе. Жить нужно здесь и сейчас, а искусство при нынешней власти оплачивается так же скудно, как и раньше. Непреложным, однако, является факт утраты мастерства при слишком тесном соприкосновении с телевизионными и эстрадными нравами. Из этого правила, как из всякого, бывают исключения. "Натурщица" доказала, что, слава богу, Николай Фоменко - одно из них. Дьявольскую сущность своего журналиста Карпова он раскрывает скупо, сдержанно, без всяких самоигральных "штучек", которые - артист это прекрасно чувствует - были бы уместны в телевизоре, но никак не на большом экране. Впрочем, эту самую карповскую сущность артист даже и не раскрывает. Просто живет себе в образе небольшого человечка, обитающего в скромной гостинице, пьющего вино, ухлестывающего за красавицей, до которой в Берлине ему было не достать, а здесь - пожалуйста, только руку протяни. Но это - тот человек, с которого картина начинается и которым заканчивается. Потому что "Натурщица" - не про трагическую любовь Софьи и Эшенбаха.

О том, что работа с актерами - один из центральных компонентов кинорежиссуры, мы отчего-то давно забыли. Мастерство режиссера для нас - это прежде всего эффектные монтажные стыки, насыщение кадра метафорами, образами, символами и прочими оксюморонами. Есть это, между прочим, и в "Натурщице". Но именно такая "чистая режиссура" представляется мне наименее удачным местом фильма. Нарочитая "тарковщина" в эпизоде сна несколько угнетает. Все эти потоки воды по внутренним стенам дома, капли, долго и натужно разбивающиеся в рапиде под навязчивую музыку, вызывают в памяти ленты раннеперестроечного времени, когда без подобных экзерсисов не обходился, кажется, ни один начинающий кинематографист. Впрочем, в "Натурщице" хорошо уже то, что в финале вся эта фантасмагория повторяется въяве во время южного ливня. Тазы, которые Софья подставляет под струи с потолка, отчасти реабилитируют те "глубокомысленные" капли.

Когда-то давно, в 1961 году, Франсуа Трюффо создал фильм "Жюль и Джим". Советскому народу его, разумеется, не показали, ведь там была, хоть и за кадром, - о, ужас! - любовь втроем! Однако в советской печати появилась выдающаяся рецензия на картину, написанная Инной Соловьевой и Верой Шитовой. Она называлась "Двое мужчин, женщина и век". (Вот ведь были времена! Даже названия киноведческих работ в памяти остались!) В этом блестящем исследовании рассказывалось, как Трюффо, повествуя о странном и страстном романе начала века, поведал нам обо всем том, что ждет людей в ХХ столетии. Я никоим образом не дерзну сравнивать российскую постановщицу с французским киногением. Я только хочу сказать, что "Натурщица" тоже рассказывает про то, что трагедия Софьи и Эшенбаха есть один из образов той трагедии, что случится с Россией через четыре года.

"Судьба человеческая - судьба народная" - этот лозунг был крайне популярен в советском искусстве. Несметное количество книг, спектаклей и фильмов было создано, дабы раскрыть смысл, в нем заключенный. Герои выдающихся, хороших, средних и плохих советских фильмов постоянно чувствовали связь своих частных судеб с историей своей страны, свою вовлеченность в глобальные события. Герои "Натурщицы" не только этого не чувствуют, но всячески избегают вовлеченности. Софья лишь страдает от бестактности Эшенбаха, а он - от ее вздорности. Он ищет и находит доказательства своей правоты, а она не слушает совет журналиста Карпова (кстати, это - один из псевдонимов Ленина): "Уезжайте! Возвращайтесь в Европу! Скоро здесь все полетит в тартарары!" Ей так хочется еще раз побыть королевой. Хотя бы на провинциальном балу.

Самый сильный визуальный образ "Натурщицы" - не вода, стекающая по люстре, а номер заштатной гостиницы, в котором любовники предаются сладострастию, а за стенкой - стоит только ухо приложить - кто-то печатает прокламации, начинающиеся словами "Пролетарии всех стран, соединяйтесь!". Скоро, очень скоро они соединятся. Большинство стран чаша сия все же минует. Но Россию целый век станут терзать и переделывать, учить, что двух лун на небе не бывает, а на иконах, которые вообще - опиум для народа, никакие глаза никому открываться не могут.

Сергей ЛАВРЕНТЬЕВ

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=722&crubric_id=100443&rubric_id=208&pub_id=860384

 Отправлено: 31.07.07 17:57. Заголовок: Re:

Света, спасибо за рецензию.

Удручает лишь одно. Все что можно сказать о роли и о том как Даниил ее сыграл - это "сей красавец нас еще удивит". Право, это печально. При этом про других явно есть, что говорить и обсуждать... Похоже Сергей Лаврентьев не видел до этого Даниила в кино (ни "Перегона", ни "Детей Арбата"), если в "Натурщице" лучшая роль.

 Отправлено: 26.08.07 14:14. Заголовок: Re:

Кинофестиваль "Зеркало" пройдет в Омской области

С 27 августа по 9 сентября Министерство культуры Омской области проводит фестиваль "Зеркало", посвященный Дню российского кино. Как сообщили 20 августа ИА REGNUM в Главном управлении по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций региона, в Омске и 10 районах области будут демонстрироваться премьеры российских фильмов и ретроспективные показы лучших отечественных кинолент прошлых лет из фонда "Киновидеоцентра".

В программе кинофестиваля ленты 2007 года - драма "Натурщица" (режиссер Татьяна Воронецкая) и комедия "Жизнь врасплох" (режиссер Александр Бруньковский). Вместе с новинками кинопроката зрители смогут увидеть следующие картины: "Статский советник", "Игра мимо нот", "Человек с бульвара Капуцинов", "Жестокий романс", "Самое массовое из искусств", "Праздник детского кино", "Сказание о земле Сибирской", "Три тополя на Плющихе", "Гусарская баллада", "Кадриль", "Северное сияние" и другие.

Как отметили в управлении, кинофестиваль "Зеркало" направлен на реализацию одного из направлений приоритетного регионального проекта "Культура Омской области" - обеспечение доступности населению лучших отечественных и зарубежных образцов культурных услуг.

http://www.regnum.ru/news/873032.html

 Отправлено: 27.08.07 06:26. Заголовок: Re:

Viki пишет:

цитата:

в Омске и 10 районах области будут демонстрироваться премьеры российских фильмов и ретроспективные показы лучших отечественных кинолент прошлых лет из фонда "Киновидеоцентра".

Вик, спасибо за новость!
Ты, как всегда, проницательна - только поговорили про "и к вам приедут снимать кино", а тут кинофестиваль
На мой вгляд, замечательно, что сейчас стали показывать на больших экранах фильмы прошлых лет. И это, к счастью, вызывает интерес у зрителей. Помню пару лет назад показывали "Гусарскую балладу" и еще какой-то старый фильм в кинотеатре, сколько раз мы их видели, а зал был переполнен. Наверно, в этом есть луч света не только для старшего поколения, но и для нас

 Отправлено: 31.08.07 19:07. Заголовок: Re:

А я люблю смотреть кино на большом экране, впечатление с другое нежели на телевизионном экране.
Очень многие фильмы помню только потому, что смотрела на большом экране.
Хотя в кинотеатр ходить не люблю. Не совсем так. Просто казалось в кино, не в театр, но хожу редко. Я в театр хожу, заранее готовясь, не хожу, по принципу шел, зашел, в кино вполне так могу пойти, хотя и в кино так не хожу.
Вот, наверное, почему редко.

 Отправлено: 05.09.07 08:24. Заголовок: Re:

В инете уже можно скачать фильм, правда, фильм, как и "Перегон" урезан, т.е. нет конца фильма и очень темный.
Выкладывать пока не хотим, ДВД подождем, и пусть по каналу пройдет показ (если конечно планируется). Но если есть, у кого желание посмотреть некоторые отрывки с участием Даниила (а фильм скачивать не хочется), пишите в личное сообщение мне или Вики, договоримся, как-нибудь перешлем... вообщем договоримся.

 Отправлено: 11.09.07 15:18. Заголовок: Re:

 Отправлено: 12.09.07 21:25. Заголовок: Re:

Viki
сапсибо огромное

 Отправлено: 16.09.07 21:45. Заголовок: Re:

dania

 Отправлено: 27.10.07 11:55. Заголовок: Re:

Фестиваль российского кино открылся в Сербии

БЕЛГРАД, 26 октября.

В сербской столице показом фильма «Консервы» режиссера Егора Михалкова-Кончаловского открылся фестиваль российского кино, инициатором проведения которого выступила Ассоциация выпускников советских и российских вузов, а содействие кинофоруму оказали министерства культуры России и Сербии.


«Этот мой фильм — самый критикуемый в российской прессе. Он собрал все негативные отзывы кинокритики. Мне очень жаль, на съемочной площадке я никогда так не выкладывался», -цитирует слова автора картины ИТАР-ТАСС.


Сюжет фильма повествует о том, как журналисту-международнику становится известно о готовящейся высшими чинами власти продаже одной из восточных стран атомной установки, с помощью которой экстремисты смогут создать ядерную бомбу. Власть имущие подставляют пытливого репортера, в результате чего ему предстоит отбывать срок на Дальнем Севере. Но на зоне он узнает, что несколько рецидивистов-смертников готовят побег, и втирается к ним в доверие, чтобы добраться до Москвы. Он еще не знает, что среди осужденных есть такое понятие, как «консервы». Так называют человека, которого беглецы берут с собой, чтобы съесть его в дороге, сообщает «kinokadr.ru».


На данный момент времени Михалков- Кончаловский заканчивает работу над новым фильмом: по его словам, премьера «Кракатука» пройдет в марте следующего года.


Напомним, что программа кинофорума разделена на три тематические группы: новинки российского кинематографа, вошедшие в классику мирового кино советские фильмы, а также снятые в различные годы дипломные работы сейчас уже известных российских режиссеров. Они будут демонстрироваться на трех площадках: в столичном киноконцертном зале «Сава- центр», в Российском центре науки и культуры, а также на белградском Факультете сценического искусства.


Представитель министерства культуры Сербии Милица Кузманович-Янкович заявила в свою очередь, ято ее ведомство со следующего года будет оказывать проведению Дней российского кино не только техническую, но и финансовую поддержку.


«Фестиваль откроет новую эру российского кино в Сербии, о котором в последние 15 лет здесь позабыли, — заявил один из его организаторов, член Ассоциации выпускников Александр Ковачевич. — Мы твердо намерены сделать такие демонстрации российского кино ежегодным событием в культурной жизни Сербии».


В числе привезенных в Белград новых фильмов — «Артистка» Станислава Говорухина, «Вы не оставите меня» Аллы Суриковой, «Натурщица» Татьяны Воронецкой, «Питер FM» Оксаны Бычковой, «Простые вещи» Алексея Попогребского, а также полнометражный мультфильм «Князь Владимир» Юрия Кулакова.

http://www.tvzvezda.ru/?id=230277&from=rss

 Отправлено: 21.11.07 15:11. Заголовок: Пензенский киноклуб ..

Пензенский киноклуб покажет желающим «Натурщицу» Татьяны Воронецкой

21.11.2007

Киноклуб «Олимп» в Литературном музее Пензы представит всем желающим премьеру этого года – художественный фильм Татьяны Воронецкой «Натурщица» по рассказу Юрия Нагибина «Трое и одна, и ещё один» в пятницу, 23 ноября. Автор сценария – сценарист фильма «Остров» Дмитрий Соболев.

Мировая премьера фильма состоялась 5 июля 2007 года. Главные роли исполнили Виктория Толстоганова, Даниил Спиваковский, Николай Фоменко, Даниил Страхов, Виталий Егоров, Татьяна Кравченко и другие. По мнению искусствоведа и телевизионного ведущего Виталия Вульфа, картина снята с удивительным вкусом, «это редкий случай того, что я называю любовью к деталям. И эти детали чрезвычайно четко, ясно и понятно обозначают и доносят до зрителя характеры героев».

http://penzanews.ru/content/view/1774/29/

 Отправлено: 06.01.09 18:41. Заголовок: Даниил Спиваковский ..

Даниил Спиваковский устроил сцену ревности на съемочной площадке

http://novostivl.ru/content/photo.php?id=5783&f=7573

Актер рад, что одна из его ролей помогла обрести семейное счастье паре из зрительного зала
Юлия Минаева, "Аргументы недели"

После фильма "Мой сводный брат Франкенштейн" с Леонидом Ярмольником и Еленой Яковлевой мне надолго запомнился главный герой - вернувшийся из армии парнишка, добрый, трогательный, странный, который пытается сделать мир лучше и справедливее, но наталкивается на полное непонимание и отчуждение. С тех пор я внимательно слежу за карьерой Даниила Спиваковского - талантливейшего, яркого и неординарного актера, сыгравшего в сериалах "Дело о мертвых душах", "Есенин", "Королев", фильме Павла Лунгина "Бедные родственники" и во многих других картинах. Неудивительно, что многогранный Спиваковский в театре Маяковского с легкостью играет и ироничного, обаятельного Черта-искусителя в "Карамазовых", и доброго, но нелепого и трогательного ангела-хранителя в "Любовь глазами сыщика".

- Даниил, вы учились на психфаке МГУ. Почему в свое время произошла переквалификация из психолога в актеры? Вам мешает или помогает профессия психолога?

- Я с детства занимался в театральной студии на Ленинских горах, а потом, когда учился в МГУ, посещал наш студенческий театр. То есть, я в этой атмосфере существовал с детства, но никогда не думал, что буду серьезно заниматься актерской деятельностью. Наверное, это стечение определенных обстоятельств. С теми ребятами, с которыми занимался в студенческом театре МГУ "за компанию" пошел поступать в театральные вузы, поступил сразу в три. Выбрал ГИТИС и курс Андрея Гончарова. У меня два высших образования - я закончил психфак МГУ, а потом ГИТИС. Начиная с третьего курса я начал играть в театре Маяковского, где пребываю и поныне (улыбается).

Помогает ли мне мое первое образование психолога? Получив роль, я не беру тут же учебники по психологии. Как некий опыт - да, разумеется. Как прочитанная книга, встреча с каким-то человеком - все это попадает в "актерскую копилку", обогащает ее. Ведь актер работает исходя из своего опыта, которым делится, со сцены театра или в кино через пленку.

Вообще, актерская профессия очень ремесленная. Помимо таланта, работоспособности, озарения свыше, существуют определенные профессиональные, технические навыки, которыми актер обязан владеть. Есть поговорка - "Актер растет на ролях", в этой профессии, как и в любой другой все базируется на опыте.

Сегодня на базе одной психологической студии я иногда провожу психологический тренинг, который придумал несколько лет назад. Он называется "Тренинг эффективного общения". Я начал сниматься достаточно поздно, после 30, а до этого только играл в театре, и у меня было время и возможность вести этот тренинг. Я даже расцениваю это как определенную роль - роль руководителея этого тренинга, вести за собой группу людей. Я тоже многому там научился - чем интересней приходили люди в мою группу, тем больше я получал от общения с ними.

- В спектакле "Братья Карамазовы" вы играете неоднозначную роль искусителя рода человеческого. Чем вам интересен этот персонаж? Правда ли, что он вызвал симпатию у людей, изучающих православие?

- Однажды на спектакле "Карамазовы" присутствовали люди, изучающие православие. А им не разрешается слово "черт2 говорить. И когда их спросили, что им в спектакле больше всего понравилось, они говорят: "Больше всего нам понравился персонаж на букву "ч" (улыбается). Когда мы вместе с режиссером Сергеем Арцибашевым придумывали эту роль, то решили, что это будет молодой, ироничный, очень обаятельный человек. Самое интересное, что так в жизни и бывает - мы встречаем человека, он обаятелен, умен, улыбчив, и мы говорим себе - как же повезло, какого человека мы встретили! А в результате он оказывается первым искусителем, предателем и бесом. А иной раз видим - бука сидит, бу-бу-бу, двух слов связать не может, и думаешь - какой неприятный, противный человек. А в результате окажется, что он - первый друг и спаситель. Причем как интересно придумали искушение - ведь Черт не провоцирует людей, говоря "Иди туда, делай то". Наоборот - он упрашивает "Не делай этого! Я тебя прошу - не делай! Меня же там (в аду) начальство ругать будет, что я тебя отговариваю от греха...". Но, зная психологию человека, что когда ему говоришь "не делай", он будет делать это нарочно, Черт ведет двойную тонкую игру. И человек говори "Черт, иди отсюда, буду делать - и все!". И делает то, что хочет искуситель.... Это нестандартное решение, ведь в самом романе Черт связан только с персонажем Ивана Карамазова, его бредом, психическими отклонениями. В нашем спектакле Черт искушает всех персонажей, не появляется только в келье у Зосима. Даже на суде Черт появляется в роли адвоката Фетюковича, который защищает Дмитрия. То есть, Черт и закручивает эту историю. Спектакль начинается с того, что я появляюсь из-под земли в дыму, подсвеченном красными прожекторами, и заявляю: "Говорят, что без черта эта история не обошлась. Совершенно верно, господа - такие истории без черта не обходятся!".

- Случалось ли в вашей жизни что-нибудь мистическое после этой роли? Правда ли, что ваше знакомство с Тодоровским возникло при необыкновенных обстоятельствах?

- Вы знаете, почти во всех сериалах, в которых я снимался, за исключением "Звезды эпохи" Юрия Кары, я трагически заканчиваю - меня либо убивают, либо имеет место быть членовредительство. Могу сказать, что мои герои несколько раз заканчивали жизнь самоубийством - резали вены, вешались, срывались с крыши.

А про Тодоровского - это не мистика, а случайность (улыбается). Как и при поступлении в театральный институт при знакомстве со "знаковыми" людьми возникала цепь определенных событий, меня словно что-то подводило к этому месту в это самое время.

Я снимался в сериале "Темная лошадка" Сергея Газарова, который продюсировал Валерий Тодоровский. И как-то раз я сидел в коридоре Мосфильма, мимо меня проходили ассистентка по актерам и художник по костюмам, увидели меня и говорят: "Слушай, какой парень смешной сидит, сутулый. Давай его к Газарову приведем». А в сценарии Газарова был описан полный персонаж, с пузиком. И Газаров говорит - не буду я пробовать этого парня, он худой, высокий.... А ему говорят - что тебе, жалко, попробуй, вызови парня на час. И в последний день проб меня вызвали на две сцены. Газаров, увидев меня в действии, записал все на кассету и тут же побежал на этаж выше к Тодоровскому: "Слушай, по-моему, мы нашли". И специально под меня переделали пару шуток, образ героя - был толстый, а стал длинный и худой. В этом сериале у меня была главная роль, я представал в разных ипостасях. А поскольку Тодоровский был продюсером и внимательно следил за этим проектом, после окончания съемок он меня вызвал в кабинет и предложил главную роль в своем фильме "Мой сводный брат Франкенштейн". Сложно сказать - были ли эти события случайными или нет. Вообще, надо всегда быть готовым к встрече со случайностью. Нельзя лежать на диване и думать - вот сейчас меня заметят, пригласят на пробы, я неделю подготовлюсь и пойду. Надо быть готовым здесь и сейчас в каждую секунду. Потому что может зайти человек и сказать: "Что ты умеешь? Покажи". И я покажу, потому что я - профессионал.

- В спектакле "Банкет" ваш персонаж два раза разводится со своей женой, но не перестает ее любить. Правда ли, что однажды ваш герой помог пожениться вашим зрителям, о чем они вам написали?

- Это пьеса Нила Саймона о любви, где показаны эпизоды из жизни трех семейных пар. Так устроена наша жизнь - мы встречаемся, расходимся. Потом, может, встречаемся опять, а, может, не встречаемся никогда. Самое главное в отношениях между людьми, особенно между любящими людьми - это взаимопонимание, способность идти на компромисс, умение прощать и просить прощения, признавать свои ошибки. Наш спектакль именно об этом. И в финале эти семейные пары, хоть и в разводе, признаются друг другу в любви. Пускай остается вопрос - будут они вместе или нет, кто из них останется друг с другом навсегда, а кто закрутится в очередном романе, и они опять расстанутся. Главное, что мы преподносим своеобразный урок супружеских взаимоотношений, это очень интересно зрителю. Например, после спектакля "Банкет" мне подали записку, где было написано - благодарим вас за блестящую роль, ваш герой "сподвиг" нас на свадьбу. Я вообще рад, что работаю с материалом подобного рода и в театре, и в кино. Я не являюсь актером, которого приглашают в "экшн" - проекты, "стрелялки". Восхищаюсь своими коллегами, которые профессионально перезаряжают пистолеты и автоматы, и сам это умею делать, потому что служил два года в армии. Это дело сложное, говорю без иронии - и уметь красиво драться, и с пистолетом органично смотреться. Но я люблю "экшн" психологический, "экшн" взаимоотношений между мужчиной и женщиной, душевный "экшн". И если говорить о фильме "Натурщица", там эти взаимоотношения на первом плане - смогут ли герои пойти на компромисс, понять друг друга или нет.

В спектакле "Банкет" мой персонаж Альбер Доне очень трогателен, нелеп. И в спектакле "Любовь глазами сыщика" мой персонаж - одинокий, непонятный зрителю, близорукий, с плохой дикцией. Конечно, он обладает определенным обаянием, и зритель над ним смеется, но он грубый, хамоватый, неряшливый, обляпывает себя йогуртом, все время ест печенье, конфеты - сластена. А в результате оказывается мудрым психологом, объединяющим двух запутавшихся супругов. Он говорит им - я принес свою личную жизнь в жертву, я одинокий человек, и лишь как сторонний наблюдатель могу дать вам совет, описать ваши ошибки. Все сыщики лишь следят за своими жертвами, а я хочу стать первым сыщиком, кто поможет укрепить семью. Зритель аплодирует после этой реплики (улыбается).

- Многие актеры мечтают организовать свой театр - и быть там и актером, и режиссером, и хозяйственником. Как вы думаете, то, что театры разрастаются как грибы после дождя - это хорошо или плохо?

- С одной стороны, большое количество театров и актеров - это замечательно. Я сужу, конечно, по театру Маяковского, где играю. У нас постоянно идут аншлаги, билеты трудно достать. Я рад, что сегодня постоянно "пиарят" театр и на телевидении, и в прессе. Выходит много передач о театре, статей, разыгрываются билеты на спектакле и так далее. Но сегодня бытует мнение, что надо сократить и количество театров, и количество актеров. Наверное, доля правды в это есть. Но я думаю, у зрителя должен быть выбор - какое кино смотреть и в какой театр ходить. Должны быть и комедии, и детские спектакли, и мелодрамы, и драмы, и трагедии, и фарсы - любые жанры, пусть выбирает зритель. К сожалению, количество театров не переходит в качество, есть много театров, которые немного отстают на профессиональном уровне. Из-за желания заработать большое количество денег ставятся какие-то антрепризы, открываются какие-то театры, но, к сожалению, продукт зачастую бывает некачественным. Та же ситуация и с сериалами - есть очень качественный продукт, а есть снятые на скорую руку, тяп-ляп. Вообще, я к сериалам отношусь нормально - они имеют своего зрителя и снимаются во всем мире. Но надо качественно работать, нельзя халтурить! В большом кино можно "покопаться", снимать одну сцену целый день, а здесь по пять сцен в день снимается. Тем более актеру и режиссеру, всей группе надо быть подготовленными, профессионалами своего дела.

- Даниил, очень интересно с точки зрения психолога оценить современного зрителя. Кто он? Что он хочет - хлеба или зрелищ? Если зрелищ, то каких?

- Российские люди - это действительно умные люди, одна из самых мудрых и великих наций на Земле. Я поездил по миру и видел людей других стран, и я не очень понимаю соотечественников, которые иммигрируют из страны. С другой стороны, я актер, а эта профессия интересна в нашей стране. Я говорю на русском языке и могу, конечно, сыграть с переводом, но я - российский человек, и здесь мой зритель. Наш зритель очень снисходителен к ошибкам, я вижу, как зрители говорят - мы понимаем, что сериал, фильм или спектакль не очень качественный, не очень хорошо поставлен, но мы прощаем ему это. С одной стороны это хорошо. С другой стороны, прекрасно, когда происходит некая дуэль между зрителем и актером - поднимается занавес, и зритель словно говорит - ну, давай, актер, порази нас чем-нибудь, удиви. И через пять минут он забывает, что сидит в зале, вокруг него тысячи зрителей, он смеется или плачет. Если он будет так вести себя в жизни, мы скажем, что это поведение аномально, а в театре это возможно. И это здорово. Потрясающе, когда между зрителем и актером идет диалог.

Наш зритель замечательный, ему сегодня нужно все. И интеллектуальные произведения, и легкие, незайтеливые вещи. Сегодня востребованы комедии или мелодрамы, некие светлые истории, пусть и печальные. "Печаль моя светла" - как писал один поэт. Зритель должен выйти из кинотеатра или театра с такими впечатлениями, чтобы ему хотелось жить, влюбляться, дарить женщинам цветы, говорить хорошие слова - вот именно этим кино и спектаклями я занимаюсь. Обязательно должен быть свет в конце тоннеля, все произведения должны быть оптимистичными. Пусть они будут грустными, но оптимистичными.

- Расскажите о вашем сотрудничестве с Павлом Лунгиным.

- Я счастлив, что мне дважды довелось работать с Павлом Семеновичем - в картинах "Бедные родственники" и "Дело о мертвых душах". Это замечательный, умнейший человек энциклопедического образования, в его доме собираются талантливейшие творческие люди. Он большой дипломат, политкорректный человек. Самое главное, он всегда точно знает, что снимает и делает - для режиссера это первостепенно. У него нет амбиций, кем это придумано. Это неважно, ведь мы - одна команда. Я очень внимателен к деталям - к гриму, костюмам и могу настаивать на своем. Но это не конфликт ради амбиций, а спор ради работы. И я рад, когда есть такие режиссеры, как Лунгин, которые обращают внимание на детали, ведь из них потом составляется целое.

- Даниил, вы сыграли главную роль в фильме «Натурщица». Скажите, что привлекло вас в этой картине? Чем вам симпатичен или несимпатичен ваш герой?

- Это Юрий Нагибин, рассказ "Трое, один и еще одна", серьезная русская литература. Чрезвычайно интересная проза, наполненная конфликтами, драматургией, что очень важно для кинематографа. Я думаю, что режиссера картины Татьяну Воронецкую привлекло именно это. На основе этого произведения Дмитрий Соболев, сценарист фильма Павла Лунгина "Остров", написал сценарий для фильма "Натурщица". Собралась замечательная актерская команда, оператором фильма был легендарный Николай Немоляев, снявший "Покровские ворота", "Старики-разбойники", "Обыкновенное чудо" и многие другие фильмы. Работа для меня была чрезвычайно интересной. Мне кажется, я предстал перед зрителем в новом амплуа. Ведь я часто играю ярких персонажей с неординарной психической организацией, очень эмоциональных, не скрывающих своих чувств, с резкими перепадами настроения и т.д. А этот мой персонаж, господин Эшенбах - человек закрытый, человек "в футляре". Он копит чувства, впечатления внутри себя, словно сжимает некую пружину, и в результате в какой-то момент происходит взрыв, взрыв страшный, трагический. И мне в процессе работы над этой ролью интересно было использовать новые для себя приемы и штампы. Фильм очень выдержан стилистически и, как мне кажется, будет иметь своего зрителя. Это серьезная, умная, большая картина, сделанная не "на потребу", для зрителя думающего, интеллектуального. Я рад, что в нашем кинематографе такое умное, "размышляющее", эстетское кино.

Действие картины разворачивается в 1910 г, в Тифлисе, куда приезжает пара любовников отдохнуть, провести время. Между ними складываются непростые отношения, которые разворачиваются перед зрителем во всем сложном эмоциональном и интеллектуальном спектре. Замечательные актеры - Вика Толстоганова, Николай Фоменко, Даниил Страхов работали единой командой. И Татьяна Воронецкая создавала на площадке прекрасную атмосферу, надеюсь, что результат нашей совместной работы понравится зрителям.

Я рад, что нашу работу положительно оценил такой замечательный искусствовед, как Виталий Вульф. Виталий Яковлевич сыграл большую роль в моей судьбе, я ему безмерно благодарен за это.

Во время съемок картины был интересный момент - мы играли тройную сцену - я, Виктория Толстоганова и Николай Фоменко. Я спускался вниз со второго этажа гостиницы в ресторан, видел, как они сидят вдвоем и разговаривают, и, ревнуя, уводил свою даму. И тут возник момент импровизации - во время одного из дублей я решил ударить кулаком по столу, все затряслось, упала бутылка вина, Вика и Николай отпрыгнули, их реакция была неподдельной, ведь это было придумано на ходу. И, несмотря на несколько дублей, оставили именно этот "живой" эпизод.

http://novostivl.ru/msg/5783.htm